陳洪標|文【全文共分四個部分，共3493個字，30張圖片】
他因畫妻子人體而成名，卻因看了一本書而妻離子散，如今一幅畫賣1089萬！
▲人體油畫（局部）。
今天我要說的，這位當年因為畫妻子的人體畫，而在法國成名的藝術家，他卻因看了一本圖冊，而改變了自己和妻子的命運，導致妻離子散。
▲人體油畫（局部）。
一、攜妻留學法國，畫妻子的人體油畫獲大獎
這對夫唱婦隨的畫家，自然有著紅袖添香的浪漫和溫存，也一度讓人羨慕不已。他們就是留法的畫壇伉儷常書鴻和陳芝秀。
▲常書鴻畫妻子的人體油畫（局部）。
一九二七年，常書鴻考取了留學法國的機會，帶著妻子一起赴巴黎求學。經過五年的苦學，常書鴻從裏昂國立美術學校畢業後，他又考入巴黎高等美術學校，成為著名油畫大師、新古典主義畫家、法蘭西藝術院院士勞朗斯的門生。
▲常書鴻一家三口在巴黎。
這期間，常書鴻以妻子為模特畫了很多作品，其中最有名的作品是畫妻子的人體油畫（見圖三），不僅在當時法國學院派最具權威的巴黎春季沙龍展上，獲得了法國美術家學會的金質獎章，而且還被裏昂國立美術館收藏。從此，初出茅廬的常書鴻開始在法國畫壇聲名鵲起。
▲常書鴻畫妻子的油畫。
此後他的作品多次參加法國國家沙龍展，先後獲金質獎章三枚、銀質獎章二枚、榮譽獎一枚，並因此成為法國美術家協會會員、法國肖像畫家協會會員。
▲常書鴻油畫作品。
二、看了一本敦煌石窟圖冊，讓他拋下妻女回國
常書鴻夫妻在眾人眼裏是令人羨慕的神仙眷侶，誰都覺得他們在藝術上將會取得更大的成就，會有一個更加美好的未來，至少會在法國繼續幸福地生活下去。但是，一本圖冊卻改變了這一切。
一九三五年，常書鴻在塞納河畔一個舊書攤上，看到了一部保羅•伯希和的《敦煌石窟圖錄》。這部圖冊中的這些照片，都是拍自中國有上千年曆史的敦煌石窟。
▲保羅•伯希和的《敦煌石窟圖錄》封麵。
▲保羅•伯希和的《敦煌石窟圖錄》。
這部圖冊的作者伯希和，早年畢業於法國國立東方語言學校，是著名漢學家沙畹的高足，二十世紀初的漢學大師之一。一九零六年，伯希和在法國政府的支持下，到新疆喀什地區和庫車托木舒克地區以及甘肅的敦煌石窟，進行為時大約兩年的考古調查。在敦煌期間，拍攝了許多石窟內部塑像和壁畫的照片，這部圖冊就是拍攝敦煌石窟的內容。
▲《敦煌石窟圖錄》中的莫高窟。
▲《敦煌石窟圖錄》中的莫高窟。
常書鴻後來了解到伯希和盡管是敦煌學的創始人，第一位對敦煌石窟做全麵記錄的學者，但他也和其他國外的強盜一樣，在敦煌，伯希和通過與王道士多次會談，最終以500兩銀子獲得了6600卷精品，其中古藏文2700卷，非藏文卷子3900卷，還有二百多幅唐代繪畫與幡幢、織物、木製品、木製活字印刷字模和其他法器。這批文物現藏於法國國家圖書館和法國吉美博物館。
▲吉美博物館敦煌石窟壁畫。
當時，常書鴻被圖冊的內容驚呆了，磅礴的氣勢，恢宏的筆觸，奔放的畫風，細膩的人物無不深深地吸引著他。第二天，常書鴻便來到了收藏敦煌壁畫的吉美博物館，他驚奇地發現這些從北魏到大唐時代的佛教藝術壁畫、雕塑，盡管過去了上千年，但手法與技巧依舊是那麽前衛和現代。與西方當時各流派的藝術相比，絲毫不遜色，甚至高於其上。最令他感到詫異的是，這些繪畫比西方藝術早幾百年。他由衷感歎，真正的藝術不就在古老的東方中國嗎？
▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。
為此，他陷入了深思，自己為何卻舍近求遠來到法國深造。其次，身為中國的藝術家，竟然都不知道敦煌位於何方。基於這兩個原因，他決定回國去保護和研究敦煌壁畫。後來，他在自傳中寫道：“奇跡，這真的是奇跡。我是一個傾倒在西洋文化，言必稱希臘、羅馬的人，如今真是慚愧，不知如何懺悔，我作為一個中國人，竟不知，我們中國這麽有麽大規模，這麽係統的文化藝術！”
▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。
因為伯希和的這本圖冊，常書鴻想回國研究敦煌石窟壁畫藝術，陳芝秀對此堅決反對。因為當時他們在巴黎都已非常被看好，連巴黎近代美術館也收藏了丈夫的油畫，還成了巴黎美術協會的會員。這份殊榮是很多海外學子夢寐以求的。她不明白丈夫為什麽要回到正處於軍閥混戰、血腥殺戮的國內去。
▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。
但常書鴻的心早已飛向了古老的敦煌石窟，妻子的勸解他一句也沒有聽進去。因為在他眼裏，功名利祿不過過眼煙雲，敦煌石窟的藝術才是他最關心的事情。
▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。
一九三六年，常書鴻把離畢業還有一年的妻子和5歲的女兒扔在法國，自己一個人經蘇聯輾轉回到國內。一九三七年，陳秀芝母女剛回國，就發生了盧溝橋事變。常書鴻一心想去敦煌，展開了國立“敦煌藝術研究所”的籌備組建工作，任籌委會副主任。
▲常書鴻一家三口。
敦煌藝術研究所一成立，常書鴻就立即前往。在滿目蒼涼、殘垣斷壁的寺院中，建立起了“敦煌藝術研究所”,展開了對壁畫、彩塑等敦煌藝術的初級保護。
▲當年的莫高窟。
然而常書鴻麵臨的情況越來越糟，不但承諾給研究所的經費久久難以兌現，而且在兩年後還被撤銷了研究所的建製，致使大部分人員離開了莫高窟。作為所長的常書鴻，壓力越來越大，脾氣越來越壞，與妻子吵架也越來越厲害。
▲常書鴻在臨摹壁畫。
常書鴻和陳芝秀漸漸被生活折磨成了一對怨家，婚姻出現了嚴重的裂痕。一九四五年四月，陳芝秀稱自己有婦科病，向丈夫提出去蘭州檢查身體，卻以從此離開了常書鴻，扔下了女兒和才兩歲的兒子。
▲常書鴻油畫。
四、守護敦煌莫高窟五十年，如今一幅畫賣1089萬
妻子出走後，悲痛欲絕的常書鴻沒有就此沉淪，他將全部心血注入敦煌藝術研究。苦心人天不負，常書鴻的堅持終於換來了傅斯年、張民權、郭沫若等人的支持。一九四六年，常書鴻又再次開展了他的敦煌研究之旅。兩年後，常書鴻帶著敦煌500多幅臨本壁畫在南京和上海舉辦展覽，獲得了巨大成功。
▲常書鴻一九五零年在敦煌莫高窟廟會速寫。
幾年後，常書鴻與來到敦煌工作的青年畫家李承仙女士結婚。一九四九年以後，常書鴻對敦煌藝術的研究和保護事跡被廣泛宣傳，在許多宣傳報道和報告文學中，常書鴻被描寫成“敦煌藝術的守護神”。
▲常書鴻與李承仙。
常書鴻蹲守敦煌莫高窟五十年，在艱苦的生活中，經曆了妻離子散的種種不幸和打擊，克服了難以想象的困難，但他仍然義無反顧，為保護莫高窟默默地奉獻著。在他辛勤工作的五十年中，組織大家修複壁畫，搜集整理流散文物，撰寫了一批有較高學術價值的論文，臨摹了大量的壁畫精品，並多次舉辦大型展覽，出版畫冊，向更多的人介紹敦煌藝術，為保護和研究莫高窟做出了卓越的貢獻。
▲常書鴻油畫《蘭州水車》。
有人說常書鴻在繪畫上原本可以創造更加輝煌的成績，而因為守護敦煌莫高窟，大量的作品不是臨摹壁畫，就是畫壁畫，大大限製了他的藝術創作。確實如此，除了臨摹壁畫，常書鴻創作的油畫作品幾乎都與敦煌莫高窟有關。
▲常書鴻筆下的飛天。
比如無論是畫風景的《莫高窟下寺外滑冰》《綠蔭小潭》《古漢橋前》，還是畫人物的《敦煌農民》《哈薩克婦女》《新疆維吾爾姑娘》等作品，都是這敦煌的味道。
▲常書鴻《綠蔭小潭》。
就連畫花鳥果蔬，比如《魚》《丁香花》《萬紫千紅》《野雞》等，也離不開敦煌這裏的風土人情。
▲常書鴻油畫《魚》。
就算如此，題材的局限照樣無法掩蓋常書鴻的藝術造詣。他先後擔任蘭州藝術學院院長，甘肅省文聯主席和省美協主席。一九七二年的油畫《梅花喜歡漫天雪》《牡丹》後被浙江大學收藏。一九八四的油畫靜物《大麗花和葡萄》獲得第六屆全國美展獲榮譽獎。一九九零赴日本國舉辦畫展，被授予創價大學名譽博士學位。一九九二年赴日本訪問期間，作《千年潮水萬年石》《衝繩之樹》等作品，獲富士美術館最高榮譽獎和名譽館長。
▲常書鴻油畫《敦煌春天》。
在常書鴻的藝術創作中，最有名的兩件作品也是畫敦煌的。一是他生前創作的最後一幅大型油畫《敦煌春天》，縱高1.91米，橫寬3.72米。這幅作品代表了當時常書鴻和第二任妻子李承仙對敦煌的一種向往，畫麵與以往不同，這次是站在敦煌莫高窟的整體視角，來遠看整個敦煌莫高窟的場景。畫麵中豐富的色彩，尤其是紅柳花，洋溢著春天的氣氛，使人心曠神怡。
▲常書鴻油畫《敦煌春天》（局部）。
這是這幅畫最初流落到日本，後來國人把它購回，在北京保利二零一五春季拍賣會上，以460萬元成交。
▲常書鴻油畫《敦煌春天》（局部）。
另一件作品，就是常書鴻一九九一年創作的四扇屏風《飛天舞樂》，在北京朵雲軒二零零七春拍中，以1089萬的天價成交。
▲常書鴻作品《飛天舞樂》。
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華客網:他因畫妻子人體而成名，現在一幅畫賣1089萬(組圖)