中國民間近來熱議著線上娛樂節目《脫口秀大會》，例如網紅直播主變身為脫口秀演員的李雪琴，就以淡定抖“反雞湯式”的包袱而暴紅。不過，也有已經離開中國舞台的脫口秀演員指出，這是因為中國再也不允許像過去一樣開涮領導人。仍留在行業內的人士就說，在俗稱“超管”的超級管理員與天眼監控下，脫口秀演員帶給觀眾歡笑的背後，還有背著包袱抖包袱的山大壓力。
“大家好，我是李雪琴，我是一個網紅。”
從昵稱“追星錦鯉”的抖音直播主，到站上脫口秀大會的舞台，李雪琴這段固定的開場白後，總是以她東北大碴子味兒的口音，慢悠悠地吐槽著那些爸爸說、媽媽說還有姥姥說過的人生哲理與雞湯。
線上串流平台騰訊視頻播出的《脫口秀大會》做到第三季，今年討論特別熱烈。然而，中國脫口秀演員迎來了最好的黃金年代了嗎？曾經在中國國內頗有名氣的“洋網紅”樂樂法利（Alex
Farley）接受本台訪問時就說，中國官方劃的禁區當然是越來越大，他直接比較了兩位領導人的忍耐極限。
樂樂法利說：“你簡單看一下，不是以前老有人（開玩笑）說江澤民是Toad（蛤蟆），說他和蛤蟆長得挺像，但也沒有什麽嚴重的懲罰，也沒有把蛤蟆和諧掉；但你看習近平，一有人拿他和維尼小熊比的話，他們就要徹底封殺維尼小熊。那你說，這個區別在哪兒呢？什麽樣的男人會封殺維尼小熊？”
習“禁評”小熊維尼 樂樂法利已成404
中國封殺維尼，樂樂法利也是祭品之一。他因為穿著小熊維尼服裝、在油管（YouTube）上演出吐槽中國政府的短片後，他在中國的網絡世界已經完全不存在。
這位美國南方出生長大的90後，說著一口流利的中文，從2007年開始和中國結緣，也曾經多次往返中國，努力實現自己的中國夢。他當過《人民日報》英文版編輯與編譯、參與過《春晚》節目，2015年考進中央戲劇學院後，在那個網路視頻直播正在中國風生水起的年代，他也曾在經紀公司的安排下，嚐試當網紅。如果當初能照著寫好的稿子，歌頌中國的偉大、光榮與正確，他可能現在已有更穩定的生活。但是，出賣靈魂的工作，他最終還是做不來。
“就是脫口秀standup comedy，還有跟嘻哈的原則是一樣的，就是要be real（真實）與be
honest（誠實）。如果得按照共產黨的這些創意方麵的綁架，那你就跟大家一樣了啊！”樂樂法利說。
《脫口秀大會》今年九月中播出正當紅時，中國文化和旅遊部（簡稱：文旅部）發布最新通知，對小劇場演出，要重點加強脫口秀、相聲以及先鋒話劇、實驗話劇等語言類節目的內容審核和現場監管，線上與線下演出都涵蓋；另外，對音樂節慶類演出活動，也要重點對電音類、說唱類節目審核把關，加強對演出現場顯示屏內容及互動環節的監查。不隻是演出內容要監管，就連彈幕評論，都要求在線傳播服務單位要安排專人實時審看。
對行業內的人來說，串流服務平台（OTT）的線上節目與直播平台的審查管理，早就不是新鮮事兒，兩者的代號也不同。
線上超管與天眼易掌控 線下小劇場收緊為錢袋？
“OTT平台管評論的是平台這邊要負責，他本來就有一個超級管理員、‘超管’負責這些，那‘天眼’的職位就是二十四小時都要有人盯著手機用戶所上傳的直播，都會有這個係統。”
小陳在中國從事幕後的節目製作多年，不願具全名的他接受本台訪問時仍有擔憂，避免碰觸敏感內容，對內容上的審查早已見怪不怪他，更注意到文旅部的這紙通知收緊線下活動，以後在中國辦演出的，又可能有那些貓膩。
“他現在是把線下的活動也當成直播管，變成審核又多了一個門檻，這就變成還要加一個‘不可回收費用’的預算編列，這就是在負責打通關的，這筆錢是沒辦法回收的，你要把它編列進去。”
小陳還舉例，疫情沒有爆發前，音樂節活動在中國多個城市非常當紅，官方開始管理，就有了收規費的名目。
脫口秀開始走紅了，監管也跟著來，但中國脫口秀文化的這片藍海，卻是水深難測。
中國式審查的百變紅線
standup
comedy正名應是“單口喜劇”，在中國，則已統稱為脫口秀，風潮可追溯至2012年上海東方衛視的《今晚80後脫口秀》節目。
小陳說，地方衛視後來不再熱衷於語言類節目，“就是你我皆知的那個原因”；網絡串流平台興起後，脫口秀行業找到平台，也逐步摸索出一套商業化的運作機製，但仍是走在刀鋒上，“也還是那個原因”。
“你在寫段子的時候就不可能寫得多好笑，你還要顧慮到說是要寫得好笑呢，還是要符合國家政策呢？”小陳無奈地說。
背著包袱抖包袱，是新一代中國脫口秀演員的挑戰。樂樂法利就指出，“紅線是有一百變的，共產黨他對於整個藝術行業的壓抑，都是這樣的。”
在中國，專職做脫口秀演員領的是月薪一千五百元的辛酸，還得在有界線但看不見的框框裏說笑話，這個包袱是抖不掉的。
《南風窗》最新的專題報道就指出，中國脫口秀發展的難點，審核壓力就是其一，中國脫口秀文化的前景，是條“光明卻不平坦”的路。
華夏新聞|時事與歷史：背著包袱抖包袱 中國脫口秀演員走在刀鋒上