文/道生
四、人神之際 中西和弦
關於樂，西方也留下了許多美麗動人的傳說。在《荷馬史詩》中，海妖塞壬（Sirens）有著迷人的歌喉，凡是聽到她歌聲的，無不神魂顛倒、心智迷亂，最後都被這魔力的聲音所引誘觸礁而亡。雖然如此，卻仍是一批批人相繼赴死，欲罷不能。
參加完特洛伊戰爭勝利返航的英雄奧德修斯（Odysseus），在海上途徑塞壬出沒之處，因得到女神喀耳斯的忠告，便提前命令手下用蠟堵住雙耳，卻把自己緊緊綁在桅杆之上，只為親耳一賞塞壬的魔幻之聲。不久便駛入了塞壬的海域，奧德修斯聽到了迷人的歌聲，不能自已，便絕望地掙扎著要掙開繩索，並向隨從叫喊著命令他們將船駛向妖島，但沒人理他。海員們駕駛船隻一直向前，直到最後再也聽不到歌聲，才解開奧德修斯的繩索，而平安脫險。
能夠平安通過塞壬地盤的還有阿波羅與繆斯女神的兒子俄耳浦斯（Orpheus），他是唯一用琴聲打敗塞壬歌聲的人。他生來便具有非凡的音樂才能，在他還很小的時候，阿波羅便教會他彈琴並把自己的寶琴送給他。傳說俄耳浦斯的琴聲能使猛獸俯首，頑石點頭。他在尋找金毛羊的征途中，也經過了塞壬海妖的地盤，那充滿魔力的嗓音再次穿越而來。船上的英雄們瞬間都迷失了心智，忘記了划槳，也忘記了一切，只願永遠留在女妖的身邊。於是俄耳浦斯正襟危坐，手撫仙琴，一曲天籟穿透雲霄，壓住了女妖們的淫靡之聲。船員們的心智紛紛被喚醒，於是英雄們重新振作了起來，一起奮力划槳，離開了妖島，海妖們羞憤不已，而投海自盡。
後來為救美麗的妻子優麗迪斯（Eurydice），他又隻身進入冥界，一路行走，一路彈唱，動人的琴聲感化了一路的亡靈與冥神，紛紛為他開路放行。最終連冷酷無情的冥王哈得斯（Hades）和冥後珀爾塞福涅（Persephone）都被感動，破了戒律，允諾優麗迪斯復活再生，但告誡俄耳浦斯在離開冥界前絕不能回頭。就在俄耳浦斯踏出冥界的最後一步，忍不住回頭看了一眼愛妻，使得前功盡棄，抱憾至死。死後他的寶琴成為夜空中的天琴座。
還有宙斯的兒子安菲翁（Amphion），他的琴聲同樣能讓樹木岩石為之感動。他彈奏起七弦琴，琴聲讓頑石感靈，而紛紛環繞他的周圍建起了一座城池，這就是後來的忒拜城……這些都是來自古希臘的關於樂的傳說。
到了公元前6世紀，一位傳奇的人物降生於古希臘的薩摩斯島。他就是古希臘著名的哲學家、數學家以及音樂理論家畢達哥拉斯（Pythagoras）。他是首位揭示音樂與數學之間神秘關係的人，被稱為「音樂之父」、「數學之父」、「幾何學之父」，也是古代天文學的奠基者，他開創了影響整個西方乃至世界的「畢達哥拉斯學派」。
在歷史的傳說中，畢達哥拉斯是介於人與神之間的神奇人物，用他自己的話來說就是：「既有人，又有神，也還有象畢達哥拉斯這樣的生物。」
古希望哲學家赫拉克里德（Heraclides of Pontus）講：畢達哥拉斯常常講，他原是奧林匹斯十二主神之一的赫耳墨斯（Hermes）的兒子埃塔利德斯（Aethalides）。赫爾墨斯允許他可以選擇除不朽之外的任何能力，於是他選擇無論是生前或者死後都保留自己所經歷的記憶，不隨著輪迴而抹去。於是他先後轉生了五次，第二世轉生為歐福爾布斯（Euphorbus），參與了特洛伊戰爭，死後還遊歷了冥界，進入了眾多的植物與動物中；第三世轉生為赫爾墨提姆斯（Hermotimus）；第四世轉生為裴魯斯（Pyrrhus）；第五世才轉生為畢達哥拉斯。他每次轉生都記得生生世世所經歷的點點滴滴，甚至保留著人類之外的記憶，這些都成就了畢達哥拉斯這一世所具備的超凡智慧。
一天，畢達哥拉斯路過一家鐵匠鋪，聽見鐵鎚敲打鐵砧的聲音，覺得非常悅耳好聽，從而辨別出四度、五度、八度這三種最和諧音。他猜想聲音的不同可能是由於鐵鎚的重量不同造成的，就稱了各個鐵鎚的重量，並回家將琴弦的長短按照這個比例關係排列，重複了這一試驗，發現不同音階之間確實存在著不同的數量比例關係，得出八度音、五度音和四度音的比例分別為2：1，3：2，4：3，因此確立了音程的數學原理學說。
畢達哥拉斯認為，萬物的本質都是數，美（和諧）是理想的數的關係，因而音樂之美是由數的和諧所決定的。
現代物理的超弦理論試圖統一量子場論和廣義相對論，這個理論認為各種粒子都是極其微小的弦，存在於十一維空間，不同的粒子對應於弦的不同的振動頻率，如同不同的音階。物理學家在講解弦論時，往往都會引述畢達哥拉斯的思想，認為畢達哥拉斯一定會喜歡這個理論。
畢達哥拉斯是第一個認為地球是球體，並將宇宙稱為Cosmos（秩序）的人，認為整個宇宙是數及其關係的和諧體系。宇宙的秩序在於天體的和諧運動，星球的大小、軌跡的長短、運轉的快慢、距離的遠近等，譜成了一曲永恆而和諧的「天體音樂」。音樂的奧秘在於對天體所呈現的和諧之數的模仿，反映出宇宙的和諧法則。畢達哥拉斯將音樂、數與天文學三者合而為一，創立出「天體音樂」（Musica universalis）的哲學思想，認為天體音樂是一種永恆和諧的音樂，而人間音樂只是模仿天體音樂。
畢達哥拉斯自稱只有他自己才能聽到並理解天體音樂，並用一種神秘的方法，使自己沉浸在宇宙的和諧音樂之中。
在此，讓我們跨越時空，跳回東方遙遠的史前時期：
女媧氏效法宇宙間日月星辰的運行規律，與之對應相合，創作出《充樂》之樂。樂舞譜成後，化物無聲，使天下萬物同歸於大道、變得和諧有序。
此時再看，是不是有了不同的體會？二者交相輝映，東西方文明在神性與天道的高度，完美和弦，共成天籟。
最初的樂，基本都是對自然宇宙的效法。如女媧效法宇宙作《充樂》，堯帝效仿大自然，創作《大章》……老子講：人法地，地法天，天法道，道法自然。這也是人類智慧獲取的過程與源泉所在。
在這裡，自然宇宙的法則作為一種最完美的理想模型而被一切效法，成為美的標準，成為人類智慧與能力的源泉。
自古以來人類都相信，我們是神造的，自然宇宙也都是神造的，一切都