京劇《 智取威虎山
》，是上海京劇院的原創作品，取材於曲波的長篇小說《林海雪原》，講述了偵察英雄楊子榮打進威虎山，活捉匪首座山雕的故事。1958年9月首演後，曆經無數次的修改和打磨，成為上海京劇院的保留劇目，1967年被定為8部革命樣板戲之一，成為全國家喻戶曉的經典，一代人心中的永恒記憶。
經周信芳等多位京劇泰鬥提議，鑒於全劇無旦角的唱段，音樂色彩不夠豐富，又添加了女扮男裝的獵戶女兒小常寶的唱腔和戲份。
小常寶的扮演者齊淑芳，1942年出生於京劇世家，大哥齊英才是上海京劇院副院長，大嫂張美娟是中國京劇第一武旦，三哥齊英奇是京劇武生。
齊淑芳是上海戲曲學院畢業的高材生，上海京劇院的台柱子，集武旦、青衣、花衫於一身。她自幼得到大嫂張美娟的精心傳授，武旦功底深厚，舞台上的高難度動作、絕活兒運用自如，已到了出神入化，爐火純青的境界；而且身段優美，文武俱佳，嗓音高亮而甜美，表演細膩，具有引人入勝的獨特魅力。京劇大師梅蘭芳曾握著她的手連聲稱讚：“後起之秀！後生可畏！”
圖 | 楊子榮和小常寶
圖 | 小常寶控訴土匪罪狀
1967年，《智取威虎山》在北京演出引起轟動。毛澤東、周恩來親自接見劇組成員，認為齊淑芳很有發展前途，囑咐她多努力。毛澤東當場提出，楊子榮“打虎上山”有一句唱詞是：“迎來春天換人間”，有一個字要改，改為“迎來春色換人間”。毛澤東還借用樣板戲《智取威虎山》中的台詞，說出一句名言：“老九不能走。”意思是要把知識分子留下來。
圖 | 毛澤東接見《智取威虎山》劇組
1987年，齊淑芳帶代表作《火鳳凰》赴德國漢堡參加藝術節演出，引起轟動，連站票都搶購一空。該劇有高難度的踢打，還增加了芭蕾舞的托舉動作，在托舉中踢打，看得台下觀眾目瞪口呆，全體起立鼓掌。齊淑芳十幾次謝幕，贏得幾十次掌聲。
同年，她率團參加維也納國際藝術節，出訪日本，所到之處，精彩無比的演出讓觀眾讚歎不已。日本報界稱之為“日本人最喜愛的京劇表演藝術家”。
1988年，齊淑芳帶《智取威虎山》劇組赴美演出。不料，劇組以齊淑芳為首的30多人，全部叛逃，滯留不歸，在美尋求庇護。
消息一出，上海京劇院，乃至上海市文化係統，上上下下都震驚了 。
齊淑芳的丈夫龔國泰更是悲憤難平。
1966年，龔國泰從上海音樂學院附中畢業，分配到上海京劇院《智取威虎山》劇組工作。
兩人開始了相識、相戀。
1974年國慶節，他們在南昌路68號的上海市委家屬樓2樓新房喜結良緣。之後，由於齊淑芳的演出任務排得很滿，一直沒要小孩。
齊淑芳此番赴美演出，由於出國人員限製，龔國泰擔負的作曲、配器、唱腔設計和樂隊指揮工作，交給了司鼓替代。
沒想到，這一個臨時決定，徹底結束了兩人14年的婚姻生活。
圖 | 龔國泰
龔國泰後來回憶，當年中美間的生活差距太大了，齊淑芳她們認為，隨便在餐館洗個盤子，一個月掙的都比國內一年的工資還多，於是下定決心逾期不歸。龔國泰歎了一口氣說，人各有誌，別提她了。
不久，齊淑芳與一同赴美演出的編導丁梅魁結婚，重組家庭。丁梅魁武生出身，扮相出眾。
這叛逃的30多人，身無長技，在國外仍靠京劇謀生，當時他們在在紐約注冊了迄今海外唯一的京劇團——齊淑芳京劇團。
由於中美兩國文化間的巨大差異，京劇在美國很難發展。有一次，聯係了一個組台的演出，出一個節目，對方隻付六七個人300美元，太掉價了，但為了生存，硬著頭皮也得去。
每次表演的劇場裏，都是寥寥數人，劇團入不敷出，連住宿的地方都沒有。甚至還淪落到了街頭賣藝的地步。
3年之後，在美國華裔鋼琴家殷承宗的幫助下，他們取得了“綠卡”，事業慢慢有了起色。
1992年8月，京劇團應邀參加林肯中心戶外藝術節演出。
此後，劇團深入美國100多個城鎮，巡回演出1000多場。這些地方大都遠離美國的中心，毗鄰傳統的美國鄉村，觀眾大都是純粹的美國人，圖個新鮮，看個熱鬧。
一次去美國一個偏僻的城市演出，演完後，幾位老外上後台，一定要齊淑芳脫下鞋子，看看她的腳是不是“三寸金蓮”？
也有一些外國戲友產生了興趣，進團學京劇。
1998年1月，齊淑芳邀楊子榮的扮演者童祥苓赴美，再度攜手演出《智取威虎山》。
2001年9月，齊淑芳獲美國最高傳統藝術獎。
2001年10月，在紐約亨特大學丹尼肯劇場，齊淑芳舉辦了“美國首屆中國京劇藝術節”。
2003年1月，率團70人登上百老匯，演出全本《楊門女將》。
2008年，齊淑芳等人時隔整整20後，回國探親。（為什麽是20年，是不是牽涉訴訟時效問題？不得而知……）
此時，電影版京劇《智取威虎山》的演員，隻有楊子榮的扮演者童祥齡一人還留在國內。
齊淑芳帶著童祥齡的孫女，合作了一段《智取威虎山》的唱段。
圖 | 齊淑芳和童祥齡的孫女
當問到有沒有考慮回國，葉落歸根時，齊淑芳夫婦二人稱目前沒有這個打算。
齊淑芳說：當年赴美之前，我在國內的名聲很響，條件很優渥，待遇很好，為什麽要留在美國呢？
一是美國華人40多年都沒有看到中國的戲劇，希望我們留下，傳播種子，傳播京劇藝術的精華。
二是美國當時的京劇表演，懶懶散散，不符合專業標準，不能讓人家誤會，認為你們京劇就這樣。玩是玩的，聯歡是聯歡的節目，我們要留下來，真正把原汁原味的京劇展示在美國的觀眾麵前。
三是在美國打拚這麽多年，就是為了傳承和發揚京劇藝術。現在局麵打開，舞台越來越大，邀請演出的單子很多，讓更多西方人了解咱們中國國粹，意義應該是很大的。從這點上來說，現在留在美國，比回來貢獻更大。
好看新聞|時事與歷史：震驚！《智取威虎山》赴美演出劇組集體叛逃案