方文山的歌詞未成調已成歌，幾乎每首詞都是一首耐人咀嚼的詩，每句話都是一幅唯美的畫，三言兩語，境界已出，不愧為中國「金牌詞人」！
到現在為止，方文山寫的詞，成就最高的還是中國風作詞。在《JAY》這張專輯裡，《娘子》這首詞讓方文山提名了金曲獎最佳作詞人。
《娘子》中運用了不少典故。
「天涯盡頭滿臉風霜落寞近鄉情怯的我相思寄紅豆相思寄紅豆無能為力的在人海中漂泊，心傷透」
紅豆在以前是相思的象徵。「相思寄紅豆」出自王維《相思》：
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多採擷，此物最相思。
「娘子卻依舊每日折一枝楊柳在小村外的溪邊河口默默的在等著我」
折柳是古人送別時候作禮物的行為，在古代身為一棵柳樹要習慣別人折來折去。
隋末無名氏的《別詩》寫到：
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡；借問行人歸不歸。
此為較早之思行人而折柳之詩。
唐王之渙《送別》云：
楊柳東風樹，青青夾御河。
近來攀折苦；應為離別多。
韓翃《章臺柳》：章臺柳，昔日青青今在否縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。
在《娘子》成功之後，方文山在中國風的詞中尋找更多可能，也許是傑倫當時的中國風曲風讓他的嘗試有了更多激情去實踐。
《東風破》講的故事是個落魄才子不知怎麼就與心愛的女子分別。多年以來漂泊，漂泊，思念，思念，人漸漸變瘦，還是放不下那個女人。
「你走之後，酒暖回憶思念瘦」確是實實在在的化用，
來自李清照《如夢令》裡那句「應是綠肥紅瘦」。李清照在寫《如夢令．昨夜雨疏風驟》時只是個傷春少女的「為賦新詞強說愁」，被方文山借鑒了「瘦」之後卻將一個落拓子的心事一目瞭然，從此「此情可待成追憶，只是當時已惘然」。
《發如雪》名字取自李太白的「君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪」。「繁華如三千東流水，我只取一瓢愛瞭解」則出自《紅樓夢》第九十一回裡寶玉發痴時說的：「弱水三千，我只取一瓢飲。」
方文山的歌詞裡喜歡寫故事，《千里之外》講的是一個小夥子送自己心愛的女人到千里之外，歌詞裡把那個沉默年代人的心事窺了個瞭然。
「聞淚聲入林尋梨花白只得一行青苔」這三行情詩放到宋詞裡都是上乘之作。
梨花白在古代指美人落淚，白居易曾在《長恨歌》中形容楊貴妃落淚時寫道「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。」這首詩中更被人熟知的則是「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。」
其它以梨花形容美女之淚容的詩句尚有宋歐陽修《漁家傲》：「三月芳菲看欲暮，胭脂淚灑梨花雨。」
宋趙令畤《商調蝶戀花》：「彈到離愁淒咽處，弦腸俱斷梨花雨。」
唐劉方平《春怨》：「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」
以及宋李甲的《憶王孫》：「萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
《黃金甲》出自黃巢的《不第後賦菊》：待到秋來九月八，我花開後百花殺。衝天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
」情感漂泊漂泊漂泊一世如我今生繁華如昨兵戎相見如破千軍萬馬萬馬萬馬奔騰那骨肉相殘如錯陳年戰事如酒成敗轉眼如秋遍地烽火烽火烽火回憶如銹「
這一段使用的是頂真手法，上一次在詩詞中見頂真寫法還是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
《蘭亭序》在渲染氣氛上也做到了極致，」雨打蕉葉又瀟瀟了幾夜，我等春雷來提醒你愛誰「。雨瀟瀟與雨打芭蕉在文學中是愁怨的象徵。
關漢卿在《大德歌．秋》中寫到：風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶也睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
《伽藍雨》又名《煙花易冷》。這首詞的故事是女子在洛陽城盼望征戰邊疆的將軍歸來，最終卻孤獨逝於伽藍寺中。將軍回來遲了，洛陽城裡只留下了那個女子苦苦等候愛人的傳說。
這首詞的背景是南北朝時候的戰亂年代，繁華的洛陽城因為大魏的軍隊而破敗。」雨紛紛舊故里草木深「借鑒了杜甫的」國破山河在，城春草木深」。
方文山在傳統的詩詞中找到了力量，將詩詞作為武器洗牌萎靡的華語歌壇。
作者：詩詞世界
來源：詩詞世界