今年的東京奧運會舉辦在即，
中國體育代表團的運動員們
也陸續進入緊張的“備戰”狀態。
除了精彩激烈的比賽過程，領獎環節也同樣是奧運會的高光時刻。
六月盛夏，
一條受安踏邀請來到北京，
提前揭曉中國體育代表團的領獎服。
葉錦添作為這次奧運會領獎服的設計師，接受了我們的采訪。
提起葉錦添，身上的標簽無數。
服裝設計師、視覺藝術家、電影美術指導……憑借《臥虎藏龍》裏的視覺設計，葉錦添更是舉起了中國首個，也是迄今為止唯一一個奧斯卡最佳藝術指導獎杯。時至今日，周潤發飾演的大俠“李慕白”與章子怡飾演的“玉嬌龍”在竹林裏打鬥的經典畫麵，依舊令人驚心動魄，歎為觀止。
葉錦添沒有爛片，隻要他參與創作的作品，在美學上都享有盛譽。《夜宴》裏的陰鬱沉重，《橘子紅了》裏的明快壓抑，《大明宮詞》裏的雍容華貴，《赤壁》裏的還原寫實……他所構建的美，尊重曆史，遵循傳統，又有著超越想象的考究和變化。
作為一個出生在中國香港，求學在歐洲，藝術事業發展在中國台灣，又延伸至北京的藝術家，葉錦添的個人經曆和多元化的文化熏陶，讓他有了一個更開闊的視野去求索：中國人在世界上的自我詮釋與表達。
奧運會，是全球矚目的運動盛世，亦是中華民族展現自我的世界競技場。葉錦添與奧運會的緣分，其實早已結識在2004年。彼時他負責雅典奧運會閉幕典禮上中國代表團的美術設計。雖然隻有短短8分鍾的表演亮相，葉錦添“寫意”的視覺風格就為世界留下了中國青春、活力的民族形象和大國風範。
這次受安踏邀請，葉錦添用了近四年的時間，打磨出“符合中國人氣韻和身體結構”的2020東京奧運會中國體育代表團領獎服。他根據中國運動員的身材比例，使服裝與人融合為一體；同時將中國人足夠包容、擁有博大胸懷，能與世界共榮，給人無限遐想的精神狀態表達出來。一件領獎服的背後，浸潤著設計師對於中國傳統文化及中國人的理解和融匯。
葉錦添，穿著一身黑色的棉麻衣，頭戴一頂黑色的貝雷帽，坐在我們麵前。麵對這位受到各界美譽的藝術家，我們略有拘謹。可他一開口說話，語氣緩慢而篤定，仿佛有一種力量，牽引著聽者必須凝心凝神，緊跟著他的思路，融於當下，忘卻自己。
自述 葉錦添 撰文 章星月
我是葉錦添，我是東京奧運會中國領獎服的設計師。3年前，安踏找到我，希望我可以設計中國運動員的領獎服。
奧運是一場無國界的人類盛會，那麽中國應該如何表達自己？中國人應該如何表達自己的身體？為此我做了大量的
research，了解到奧運會領獎服還是有它的規則的。比如既要體現民族特色，當各國運動員站在領獎台上時，又不至於有太大的違和感，而讓人們忽略了運動本身的競技性和嚴肅感。
領獎服不同於我以前做的戲服、或者其他時尚造型的服飾，設計上不能放太多的概念在裏麵。領獎服必須跟人體、跟運動有關，包括材質也要符合人體的運動需求。做了運動服之後我發現其實不是每個人都能達到運動的極限，但是一件好的運動服，可以延展人的極限。
衣服其實與人的關係，也存在一種共生的美。動物不需要衣服。好比一隻老虎，它看到衣服是沒有感覺的，因為不知道衣服為何物。而人就不同了，衣服的質感、形式、輪廓會帶給人不同的感受。我們可以看到古代很多文學家的描述，衣服會變成一個人留傳下來的紀念埋葬在地裏，像衣冠塚之類的，有一種生死與共的感情。
一個意象是唐裝的圓立領。
一開始我也有產生過疑問，這個領子會不會是符號式的中國領子？但我很快就沒有這個想法了，因為領部線條一直延伸至丹田，象征著中國功夫中的氣沉丹田。它不是其他國家能具備的，就是獨屬於中國人自己的。當我看見運動員穿著這樣的款式去運動，去做任何事情，都是沒有違和感的。可從感受上來說，又將他的整體性格有一些修飾和改變——更從容，也更大氣。所以圓立領的靈感設計是對的，因為它源於身體，也表達了氣韻。
另一個意象是中國人對於身體所向往的一個狀態——飛升。
在中國古老的智慧裏，認為身體與精神是共生關係，也就是我們所說的精氣神合一。究竟是精神在帶動人的身體去走？還是肉體的欲望推著人去走？其實千百年來我們都盤旋在這個事情上麵。
在處理領獎服的設計上麵，我希望能體現出一個飛升的感覺。東方人講的不是體型，而是力度，或者說氣韻。身體重量減輕更接近精神自由的狀態。其實講到底，就是精神跟身體合一，這是我們中國人追求的至高境界。
借由這個意象，我將領獎服的版型設計為強調肩部和脖子的輪廓，肩部比運動員本身穿的衣服要稍微大一點點，而腰部修身，比較貼緊；上半身呈倒三角形，弱化腿的細節。從整體視覺上，顯得人斯文有禮又氣度不凡。男運動員穿上顯得文氣，莊嚴而含蓄。女運動員穿上很有運動力，視覺感受上增加了她的體能。
一貫以來我做服裝，都要精確到能看出“它在動作裏麵的節奏感”：一塊布料它飄多快、還是多慢，有多重？組織是什麽？這些全都要很熟悉。
在領獎服的布料和材質選擇上，我們研究了人體哪些部分最容易出汗，照顧到器官的需求，在這些部分采用衝孔的透氣麵料；也研究了人體關節的活動路線，采用了種類繁多的麵料拚接。較薄的、中薄的、略厚的……就連開孔也有不同的大小。現在布料的材質真的是很新、很科學，能夠滿足速幹、快幹、通風、保暖……等等需求。
領獎服雖不同於運動服，但它仍然要特別關注運動員的體能，回歸身體的需要。因為中國奧運選手是參加比賽之後，出來領獎，那個運動的勁兒還要在，但又要同時保持穿著的舒適度。
所以前麵的布料是比較硬的，看上去很挺拔，過渡到袖子這一邊的材料時就比較柔軟。各種材料的拚接剪裁對於工藝上的要求是非常高的。我們考慮一個範圍內的布料，還要兼具考慮它的美觀。布料是對的，但是又太軟，我們隻能一點一點的加厚。這個版本我們來回做，大概做了十多次，呈現了最終的樣子。
我很感謝安踏團隊陪我一起反複死磕，不厭其煩地滿足了我很多“嚴苛”的要求。他們陪著我花了很多時間和精力，從一點一滴中不斷改善。最終很好的實現了我的設計：保證功能性和從容感都能兼顧。
在領獎服的配色上，我選擇了用大麵積的純白色和少部分的中國紅來表達。
色彩本身並無情感而言，但通過視覺傳達，就產生了相互的對照。紅白兩色，一陽一陰，一實一虛，產生了一種古典的平衡。也正因為這兩種色彩，成立了中國的味道。
我覺得這其中流露出中國人的兩麵性：紅色，熱烈而直接，積極又很集中；而白色，像山水畫中的留白，它代表著一種空無、包容而又無限的感覺。這兩者其實加在一起有點矛盾，一個是聚焦，一個是放遠，這種矛盾性隻有中國人才有，是獨屬於中國的靈感。我希望運動員不被一種標簽所束縛，他們可以成為那個更強大的自己。因此，這兩種顏色在一套領獎服的表達上，就足夠了。
隨著中國的強大與發展，在世界上我們擁有了越來越強的文化自信與審美自信。與葉錦添老師的訪談中，我格外喜歡他的這樣一段話：“一直以來中國受到外來文化的影響，我們需要重新學習，回到源頭，才能找到我們的中軸線。那個時候我們不再去分西方或東方，我們隻需要把自己的路走好，就會找到我們的未來。”
誠然，中國傳統而悠久的文化底蘊滋養了世世代代的子民。經過曆史的沉澱和科技的創新，也必將帶來國產品牌的崛起和盛興。如同運動品牌安踏一樣，始終根植於中國土壤，放眼於世界競技場，將超越自我的體育精神融入每個人的生活。
作為連續 10 年銷量領先，擁有超 1400 項產品專利的國產運動品牌安踏，已經累計第 28
次為中國國家隊打造奧運裝備。通過這一次和葉錦添的合作，品牌形象再次升級，將屬於中國人的運動之美推向世界的“頂峰”。
華客新聞 | 時事與歷史：奧運中國隊領獎服首曝光！葉錦添操刀設計 極富東方意象