這位民國名媛，
靠畫畫影響了東南亞
20年代的上海街頭車水馬龍，湧入的新潮與時尚裝點了古雅的老城，這裏，將是未來東方最閃耀的明珠。
一幢地處城市心髒的小洋樓裏聚集了幾位姑娘，她們個個生得氣質非凡。這天也是她們各自在海外各國家求學幾年後的再度聚首，姐妹間思念之情都寫在了舉手投足裏。
她們是南潯富貴人家張家的小姐們，剛放下行李便圍坐一起眉飛色舞地交談起來，可奇妙的是，明明每個姑娘都是中國人模樣，行為舉止也與國人無異，一張口大家卻隻用得英文交流。
原來她們自小便跟隨父母的生意周遊世界，從小便在國外長大，生活環境裏母語的缺失使得她們國語並不流利
在這其中四小姐張荔英常年居住於法國，更是精通英法雙語。身出名門的她是後來中國第一代女性油畫家，也是南洋派畫風的先驅，如今更是被新加坡視為國寶級畫家。
張荔英 Georgette Chen /1906-1993
南洋派畫家
她看似風光無限的生活背後實則為跌宕起伏的一生，今天我們想聊聊她的故事，這故事就從她出生地，浙江南潯說起。
Part1 豪門走出來的畫家
當時，張家的勢力遍布了當地的政界及商界，可謂傾權一時，富甲一方
張家本就是書香門第，父親張靜江更是博學多才熱愛藝術，在商界也是長袖善舞。母親姚惠是蘇州城裏的大家閨秀，擅長繪畫賦詩，有著深厚的美學底蘊。
從商的張靜江生意脈絡遍布全球，因此張家姐妹們便從小跟隨著父母常年往返於巴黎與祖國。在母親的教育下，她們接受了嚴格的傳統禮儀教育，每個女孩都落落大方。
優渥的生活與廣闊的生活視野，讓她們身上既有古典閨秀之韻，又別具西方新潮姿態/最右邊的女孩Georgette為張荔英
張荔英自幼展現出異於其他姐妹的藝術天賦，從小便跟隨著父親學習中國水墨畫。但是常年居住異國的的她，確是被西方的油畫所包圍，耳濡目染下便對父親提出學習油畫的想法。
將愛女視作掌上明珠的張靜江哪裏會拒絕女兒的請求，他不但立馬給荔英請了俄國的私人油畫教師，就連自己也一同陪伴的學習新派別繪畫，父女二人作畫的時間總是其樂融融。
但張荔英無憂無慮的童年在她12歲那年戛然而止——1918年春天，母親在一場意外中去世。在沒有母親的童年裏張荔英迅速成長，毅然決定潛心於藝術，將生活的細枝末節通通埋進畫筆裏。
1926年，張荔英進入美國紐約的藝術學生聯盟鑽研藝術，緊接著又前往巴黎在兩所不同的藝術專科學院主修繪畫。
學業之餘她穿梭於各大博物館，一遍一遍臨摹大師作品。酷愛現代藝術的她深深地被此時當紅藝術家所吸引，馬蒂斯、塞尚、莫奈的畫作風格都化為她後來畫作的靈感源泉
幾年後，張荔英在巴黎這個浪漫之都意想不到地邂逅了一生所愛，也迎來了繪畫生涯的第一個高峰。
Part2 大膽去愛，放手去畫
女兒們在國外各地研習深造的同時，張靜江則是在資本上大力支持國內的革命事業，自革命起與孫中山關係極為密切，後來更是被孫中山稱為“聖人”。
因為這層關係，孫中山的夫人宋慶齡同張靜江的女孩們也常有來往。曾有一次，宋慶齡夫人給張荔英介紹認識過一位風度翩翩的男子，他名為陳友仁。
陳友仁 1878-1944/民國政府外交部長
生於海外的他曾是孫中山的英文秘書兼外交顧問
陳友仁正義凜然為人端正，在從政時期頗有建樹，憑一己之力收複了漢口英租界和九江英租界，因此又被人稱作“鐵腕外交家”。但1930年，在經曆過政治生涯的巔峰後，他迫於政治關係流亡於法國。
巧的是，這次流亡讓55歲的他在巴黎與張荔英再次相遇。
二人的過往似乎都少了一份有人陪伴的溫情，原先決定為藝術獻身抱定孤身的張荔英，與在異國顛沛流離的陳友仁在巴黎一見如故，
這年，張荔英隻有24歲，可眼前這位高大穩重的男子卻讓她傾慕得無法自拔，年齡的跨度也無法阻攔她將陳友仁視作自己的真命天子。
24歲的張荔英
陳友仁盡管常年流連於政界，可言談舉止卻也溫和大方；盡管從未鑽研藝術，卻也樂意傾聽張荔英對他訴說的一切繪畫心得。
這份帶著愛意的陪伴宛如給她的畫筆施加了溫情法術，張荔英的畫作順利入選巴黎1930年秋季沙龍展，而華人身份的她更是在展會上轟動一時。
1930年巴黎秋季沙龍的畫冊與海報
30年代的女畫家本就少見，而登上巴黎藝術殿堂的亞洲女畫家更是鮮有，張荔英的作品帶有歐洲繪畫大師的碰撞色彩，卻又透出亞洲水墨畫般的恬靜，在一眾名家作品前翩躚而至，滿座皆驚。
橙子和蘋果/1928年-1930年
擺放的道具選用了父親經營的古董店裏的銅香爐，讓現代風格的畫麵帶上了古樸的情懷
這幅張荔英最早成名的作品上，畫麵色彩豐富飽滿，俯瞰的構圖極具當時流行的現代主義，仔細端詳似乎是受到了當時現代主義畫家保羅·塞尚的啟發。
蘋果與橙子/保羅·塞尚/1895-1900年，現藏於奧賽博物館
張荔英畫作中側放的水果與之映射出的光線結構，頗有塞尚作於1900年的《蘋果與橙子》的影子
而印象派的畫家如莫奈也給張荔英帶來不少啟發，印象派的筆觸特點在她早期的風景畫作中就可窺到一二。
布列塔尼沿岸/1930年，現藏於新加坡國立美術館
張荔英的事業在此時迎來了突然的高峰期，同時悄然而至的愛情讓也讓她歡心不已，一向忠於自我的她迅速為自己的人生做下決定：嫁給陳友仁！
Part3 痛失所愛
塞納河的水汽、旋飛飄落的樹葉、紅酒杯碰撞的清脆音配著街頭的麻雀嘰喳聲組成了巴黎的浪漫。
決定結婚的張荔英第一時間聯係了遠在中國的父親，然而這門婚事卻遭到了父親的極力反對。很快，她決定提筆給父親寫上一封長長家書，用堅定字句去闡述二人如交心相愛。
張荔英雖然有著江南女子的含蓄溫婉，內裏卻包裹著一個自由不羈的靈魂
與此同時陳友仁也致函張靜江，表達自己對張荔英的愛慕之情。愛女心切的張靜江最終拗不過他們一前一後的溫情夾擊，最終隻好默許二人婚姻。
1930年，張荔英與陳友仁在巴黎舉行簡單的婚禮，連上這條紅線的宋慶齡也趕到現場以表祝賀
陳友仁對張麗英的美術事業格外支持，除積極為張荔英操辦畫展外，有時還主動擔當張荔英的人體模特。
陳友仁的陪伴給張荔英的藝術之路增添了從未有過的活力
張荔英筆下的陳友仁，少了外交官的淩厲，卻多了一份生活的氣息
夫婦二人這樣甜蜜無間的生活在巴黎持續了好幾年，但抗日戰爭的爆發將這桃花源般的恬靜生活突然打破。愛國的熱血在陳友仁心中沸騰，他雖遠在他鄉但哪裏能坐視不管。
1938年陳友仁決定前往香港抗日，張荔英便也一起跟了去。
陳友仁每日在前線忙於出謀劃策，張荔英就在後方用油彩記錄下這片土地上，最動蕩的時刻裏僅存的美。
香港港口/1938-1941年
可僅有兩年，香港淪陷，他們雙雙被日軍押捕至上海，並軟禁於上海一所房屋中。在這漫長的囚禁生活裏，他們二人分別成為彼此的心靈支柱，不離不棄。
在這狹小的屋子裏，張荔英的畫筆從未停下，陳友仁也依舊是張荔英的專屬模特
我把感情用這樣的方式記錄下來
——張荔英
張荔英繪畫的陳友仁畫像中，永遠能讀到融化在顏料裏麵的濃厚感情
軟禁的日子雖艱苦枯燥，偶爾能去集市“放風”對張荔英來說已是最輕鬆的時光。
集市裏不同的新鮮瓜果蔬菜、編織竹籃是她最喜愛的風景，後來，竹籃也成為她畫作裏最重要的角色之一
我喜歡竹編筐，它們形狀不一，編織的方法也盡不相同，從一個竹筐的模樣你便可知道這個籃筐產自哪裏。
——張荔英
有別於過去歐洲靜物畫般的華麗飽滿，張荔英畫作的色彩開始趨於平淡，沒有華麗的擺件，卻充滿了濃濃的煙火人情味。
靜物/40年代/2008年在拍行以1,087,500港幣成交
此時，飽受日軍拷問的陳友仁已年近花甲，身體也每況愈下，這一切張荔英也全都看在眼裏，可她唯有以爽朗笑容麵對，安靜陪伴在陳友仁身邊。
1944年，陳友仁還未來得及看到戰爭結束，便撒手離去。
此後，張荔英以賣畫為生，為紀念陳友仁她畫作上永遠署名“CHEN”。後來她漂泊於國內外好幾個不同的城市，但迎接她的日子卻沒擁有太多快樂與光明。
Part4 長夜來臨
1945年，漫長的戰爭終於結束。定居上海的張荔英先是去了南潯，那個她出生的地方，想要描繪自己曾經生活過的地方，以撫慰自己支離破碎的心。
故鄉這清淨的江南小城稍微給張荔英帶去一絲慰藉
隨後，她又北上去了北京散心，隻因喜歡那裏的藍天白雲，想多看看祖國的美，隨後誕生於北京的一幅油畫陪伴著她一路輾轉各地。
北京風景/1945-1949年
2004年在拍賣會上以573,600港幣的價格成交，如今懸掛於新加坡瑞吉酒店內。這幅畫對於張荔英而言或許已不僅僅是一幅畫，而還附有了故國文化象征上的意義
厭倦了戰爭的張荔英搬離上海定居父親曾經常住的紐約。
此時的張荔英總是愁雲滿麵，過去爽朗俏皮的模樣再也看不見
不知是對藝術靈感的渴望亦或是對過去與陳友仁快樂生活的思念，1949年在紐約辦完畫展後的張荔英決定重返巴黎。
回到巴黎的張荔英迅速投身於繪畫中，接連著好幾年的沙龍畫展都有她的作品
居住在巴黎的時光裏，曾經快樂的回憶和巴黎自由的氣息，讓張荔英重拾自信，她開始為自己創作自畫像，她用鏡子詳細端倪，將自己此刻的情緒也帶進畫筆裏：
40歲，我的人生才剛開始，我還很年輕漂亮
這個時期誕生的張荔英的自畫像，反而比早期30年代時的作品更顯豐潤年輕，但低垂的眼角與稍顯暗淡的眼神透露出她曆經艱難的內心。
自畫像/1950年代
她在過去的畫作裏將自己畫得成熟冷靜，眼神中透出年輕時的不屑與叛逆。
張荔英早期的自畫像，作於1932年
然而上天卻沒有打算溫柔對待這位剛剛重拾陽光的畫家，1950年，她接到了父親在美國過世的噩耗，同年，自己的姐姐也因病去世。
短短幾年間，她先痛失所愛，接著親人相繼離去，張荔英幾近崩潰
曾經美好的巴黎，此刻在她心中不過是時常布滿烏雲的陰鬱之地。失去親人的痛苦加深了她對故土的思念，張荔英在這刻無比期盼返回亞洲。
此時一個溫暖平和的地方成了張荔英的心之所向
地處亞洲有著濃厚異鄉情調的東南亞成為了張荔英心中的理想地，沒有過多的猶豫，張荔英迅速賣掉了自己的巴黎的工作室，計劃前往馬來西亞檳城。
民風、食物與風景，馬來西亞的一切都讓張荔英好奇
東南亞溫暖的氣候、海邊的熱帶風景、從未見過的熱帶水果還有那些無比熱情的當地人，如同熱帶燦爛的陽光突然照亮了張荔英的心，此階段的畫作充滿了東南亞風情，色彩也變得鮮豔起來。
榴蓮、山竹與紅毛丹/曾以3,640,000港幣的價格被拍下
也是在這片土地，張荔英開啟了她輕快悠然的下半生。
Part5 東南亞的永夏
初到檳城一切都讓她好奇不已，各種湧入腦海的作畫靈感與一個好消息更讓張荔英格外歡愉：陳友仁的姐妹親戚們就定居在檳城。
侄女侄子們可愛的笑顏讓她的煩惱頃刻間煙消雲散
與曾經親人的相見令張荔英放寬了心懷，她熱心地給孩子們教授繪畫。不久後，她拿到了新加坡南洋美術專科學校的聘書，從此她定居新加坡，並在這裏授課長達27年的時間。
新加坡注冊教師申請表/1954年
曆經戰亂、軟禁、生離死別後，世界各地顛沛流離半生的張荔英或許感悟到，沒有什麽能比在這平靜溫暖的地方安心繪畫，教授學生更讓人安心。
雖已年過半百，張荔英卻有著孩童般爛漫的笑顏
在東南亞獨有的熱帶風景與風土人情的影響下，張荔英的畫風富有濃鬱的風俗氣息，畫麵舒展開，輕鬆的心境都透露在其中。
峇都丁宜/1960年代，曾以1,960,000港幣成交
睡蓮/拍賣會上以9,160,000港幣成交
畫布上的色彩碰撞又回到了起初模仿塞尚的模樣，但更成熟的畫麵構圖卻能發現張荔英早已擁有了自己的畫風。
月餅與燈籠/1965年，曾以2,125,000成交
帶著歐洲傳統的繪畫技藝，張荔英以她獨特的美學觀和對油彩的嫻熟掌握，為20世紀的新加坡畫壇注入了一股新活力，名氣傳遍東南亞並成為南洋畫派的女先鋒。
張荔英與“馬來西亞國父”東姑阿都拉曼及其夫人/1956年
張荔英這位養尊處優的豪門閨秀前半生四處漂泊顛沛流離，後半生終於尋得安心之所安過晚年，她的一生充滿太多傳奇色彩，無論用語言如何描述都終顯平淡。
1970年在新加坡的張荔英
細看她的畫作卻不難發現，她所經曆過的一切都藏在了畫筆中。她的繪畫裏總是有著濃濃煙火氣，她將眼前的一切都沾染上生活的氣息。
紅毛丹、山竹和菠蘿/1960年代/曾以4,300,000港幣被拍下
她隻關心眼前的生活，所以隻看得到丈夫緊縮的眉頭、清瘦的麵龐，隻留意起廚房邊的竹筐，集市上的果蔬，每日身邊的風景，她與現實緊貼，總給人踏實感，畫中猶如藏有質樸文字，細細咀嚼總有新體會。
蘭花/1970年代
張荔英的人生塑造了她的畫作，她的畫作又令人讀到她的人生。最後她的人生回歸質樸，實現了她最初的願望：為藝術傾其終身
華客新聞 | 時事與歷史：她是轟動巴黎的華人女畫家，為愛不惜顛沛流離
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