這或許是66歲的作家殘雪在國內最受關注的時刻。
截至10月10日，在英國博彩公司NicerOdds發布的2019年諾貝爾文學獎賠率榜上，殘雪排在第13位。最高排名時，她位列第三位。早在八年前，殘雪也曾注意到自己登上過一份諾貝爾文學獎賠率榜，但當時並未在國內引起關注。
9月28日，殘雪在西雙版納的家中寫作新書，關注到網上的賠率榜名單。她發郵件給合作十年的圖書責任編輯陳小真，寫道：“又進一次榜單，雖然可能沒希望獲獎，但對作品是不錯的宣傳”。幾天裏，陳小真不斷收到書店的反饋，“殘雪的小說預售都賣光了，得趕緊加印，”他感慨，“終於有越來越多的人知道作家殘雪了”。
瑞典學院院士、諾貝爾文學獎評委馬悅然曾稱殘雪為“中國的卡夫卡”。美國作家蘇珊·桑塔格也評價她是中國最好的作家。
“我肯定高興了，諾貝爾文學獎有開放和進步的姿態，還是不錯的。像我這種文學，寫的人很少，看得懂的人也不多。”殘雪對新京報說，“有些意外，排名搞到前麵去了，但對我沒有什麽影響，我還是每天在這裏寫作。”
“異類”
在國內文學圈，殘雪認為自己是個“異類”。
從1985年發表第一篇短篇小說，至今她已出版超過60部作品，但從未獲得過國內任何權威的文學獎項，作品在豆瓣上僅有幾條評論。
在國外，早在1987年，她的多篇小說登載在美國文學期刊《形態》上，後續有超過600萬字的作品被譯介到國外，是作品被翻譯出版最多的中國女作家。
四年前，殘雪獲得國外多項文學獎提名，並斬獲美國第八屆最佳翻譯圖書獎，成為獲得這一獎項唯一的中國作家。在美國、英國和日本等國家的書店裏，中國文學欄目下，殘雪的作品總擺放在醒目位置。
最新賠率榜排名截圖，殘雪排在第十三位。
江蘇文藝出版社編輯汪修榮微博評論道，“殘雪已經在文壇戰鬥了幾十年，即使中文係畢業讀過她的作品也不多，文本比較考驗人的耐心。”
殘雪坦言，她的小說排斥一般讀者，“一般人很難進入到裏頭，那種封閉性令人生畏。從不寫這個世界裏的事，而是海上冰山下麵的部分，屬於人的原始欲望。”
另一方麵，殘雪刻意與其他作家保持距離。“現在哪還有什麽先鋒文學，越來越沒有個性，”她直言不諱地評價其他作家，“這些不爭氣的家夥，如果年輕作者不跟他們拉幫結派，就甭想靠寫作維持生活。”
她為自己建立了一座“安全島”，不與他人過多“直接聯係”，但她並未完全脫離生活，她看報紙和互聯網，開通了博客，前幾日發文時調侃，“紅色著重號是老年人不會操作電腦形成的，閱讀時不要管他們”。也最常用郵件與讀者交流閱讀感受，幾年裏陳小真與她的往來郵件超過八百封。
她很少參加國內的文學活動，維持著一名“特殊”的專業作家身份，最終依靠著作品，“沒人再同我為難”。
但她又渴望基於作品本身的交流。“我的古怪作品是向一切關心精神事物的讀者敞開，我總急於將自己的新奇念頭告訴我的姊妹和那幾個朋友”。每次與一位學者或讀者深入交流完，她會整理出文稿，發郵件給陳小真，標出其中對她作品的欣賞語句，欣喜地詢問：“這篇訪談能作為書的封底嗎?”
殘雪與編輯陳小真。受訪者供圖。
“用心，而不是用腦去寫作”
9月的西雙版納時常霧氣蒙蒙，山邊的小區高樓籠罩其中，僅有零零星星的住戶。殘雪住在高層，窗外是層層青山，她有嚴重的風濕和過敏，從北京搬來兩年多，溫暖的氣候與清新的空氣讓她的身體“舒服多了”，每日寫作的時間能在50分鍾，寫800到1000字。
殘雪每天的寫作形成了一套刻板的規律，年輕時總在跑步後寫作一小時左右，“思維最活躍”。她的一天被劃分成一個個時間段。她會在六點多起床，繞著小區外慢跑，一邊跑一邊胡思亂想。吃過早飯，清理房間，九點鍾開始工作，她會學習兩三個小時英語，有時翻著厚字典閱讀哲學或文學原著。下午四點，是她和丈夫的散步時間。
她大多在晚上寫作，“當一股強烈卻模糊的情緒出現時，創作就開始了，”她在桌上鋪開筆記本，靜坐兩三分鍾，“第一句帶出第二句，然後第三句…….”她會在一張紙的第一行中間寫下標題，一段一段往下寫，很少有塗改。
“沒有構思，也沒有提綱，積累久一點，可寫長一點，有時隻有小的意象，就寫短的。”她描述這是一種“自動寫作”過程，她認為自己是完全跟著筆走的作家，“用心，而不是用腦去寫作”。
她的丈夫會幫她將手稿錄入到電腦裏，他熟練用五筆打字，打完後會仔細校對幾遍，再將手稿整齊碼放在木質收納箱中，存放在專門的櫃子裏。文稿傳到陳小真手裏時，“頁麵非常幹淨，排版整齊，少有錯字。”
殘雪的兩份手稿。受訪者供圖。
在她的作品中，人物被她視為自己的某個部分的化身，“所有人物都有我自己的影子，而不是某一個人物有我自己的影子。”她說，但人物又無法在生活中找到參照，“徹底的想象而來”。
她從小跟著外婆生活，一個人坐著時，她幻想家裏起火，到處是煙，她攙扶著生病的外婆，衝破阻礙，跑出房間。也會幻想，半夜被老虎追，她拚命往前跑，跑到一處懸崖，閉上眼勇敢地往下跳。
外婆時常給她講民間的鬼故事，她的故事裏總繞不開老家永州。她的散文集裏全是以長沙為背景，她話裏帶著濃濃的長沙口音，“家鄉是魂牽夢縈，到死都變不了的背景”。
她的哥哥鄧曉芒(華中科技大學哲學係教授)是她三十多年的老讀者，評價說，“讀她的《黃泥街》，那種感覺隻能用‘驚心動魄’來形容。我從來沒有見到過這樣一種怪誕的寫法，而且裏麵透露出來的那種摧枯拉朽的生命力，隱含一種令人恐懼的危險性。”
“我理解的底層就是日常生活”
1953年，殘雪出生於長沙。父親從湖南省立師範大學畢業後，加入中國共產黨成為地下黨員。婚後父母都在《新湖南報》(現《湖南日報》)工作，帶著他們兄弟姐妹八人和外婆住在報社分配的一棟大房子裏。殘雪自稱，“這是一個革命的家庭”。
1957年，父親被劃為“右派”後，從報社社長貶到湖南師範學院圖書館看守周圍的柑橘園。1959年，母親也被下放衡山勞動改造，三年後回到報社資料室工作。
鄧曉芒回憶道，父親從圖書館、或者母親從資料室下班回來，帶回幾本書，要麽就是中外經典小說，要麽是《魯迅全集》的某一冊，我們兄弟姐妹立刻每人搶一本，有的圍在爐邊，有的倒在床上，人手一本在看，“房間裏沒有一點聲音”。
在殘雪的記憶裏，父親隻要一有時間就坐在書桌前，打開那盞從報社帶過來的舊台燈讀書。馬列哲學書上寫滿了他的批注，一本書他要反反複複讀。她經常在一旁望著他，“他的眼睛在鏡片後麵進入冥思，總是多麽愜意和自足。”
到上世紀六十年代，殘雪的外婆和弟弟相繼去世後，她一遍遍嚐試在夢裏搭建與弟弟重逢的場景，她寫成日記和一些小的文字片段。她寫道，寫作就是在演不可能的事，“我就是要將那種無望的溝通進行到底，我要自己來扮演死神，打通靈魂與靈魂之間的那些牆”。
殘雪近照。受訪者供圖。
“文革”期間，她的父親再次被打為右派，白天遊街，晚上住“牛棚”，其他家人都去農村勞動，殘雪留在父親身邊照顧他。因為父母親的身份，殘雪在學校受到了歧視。甚至鄰居經常會說，“你的爸爸媽媽是‘有問題’的，黨和國家對你們家其實已經很‘優待了’，因為他們在戰爭年代裏頭立過大功”。
她向父親誇張地抱怨上學的困難，“他聽完後，歎了一口氣，同意了我待在家裏”。不再上學後，她被安排住在一棟樓的工具房裏，擺著木板床，沒有窗戶，門一關滿屋漆黑，她就著不太亮的燈光看書、盡情幻想，她稱這是快樂的“小黑屋”。
殘雪開始看父親的馬列哲學書，經常與鄧曉芒通信討論讀書心得和哲學問題，有時候一封信能寫上十幾頁。鄧曉芒回憶，“後麵她主動中止了這種討論，她當前更關注的是文學方麵，暫時把哲學放一放”。
她白天得去街道工廠當工人，晚上從廣播裏聽兩個小時的“英語900句”，而後她當上了中學英語代課老師，並開始試著做些英文文學原著翻譯。
她開始閱讀俄羅斯文學作品，印象最深的是《安娜·卡列尼娜》，“看完要消沉幾天，被安娜的死亡境界吸引，那是一種黑沉沉的、絕望的死，似乎撲滅了一切幻想。”
接觸到卡夫卡與但丁的作品時，她已進入了婚姻，和丈夫開了一間裁縫鋪，買了裁剪書自學裁剪與縫紉，每天需要從清晨忙到深夜。
裁縫鋪裏生意越來越好，她請了幾位學徒，她可以一邊做著家務，一邊閱讀卡夫卡的《城堡》。那一段時間，她腦海中湧現出強烈的情緒，她坐在縫紉機旁，一字一句開始寫下來，在嘈雜的環境中，完成了她的第一本長篇小說《黃泥街》。等她依靠寫作能夠養活家庭時，她把這些工作都交給了丈夫，“以潛心創作”。
殘雪在作品裏書寫了大量的底層人，她在接受采訪時表示，“我自己就是底層人，在底層幹了些年頭。我理解的底層就是日常生活，我是非常熱愛日常生活的。”
文學“新實驗”
“寫實的寫法不過癮，心裏有些東西說不出來”。最初創作小說時，殘雪並不知道要怎麽寫。
她提出質疑，“一個個漢字為什麽要代表這些公認的、明確的意思。”她試圖叛逆現有的中國文學經典的表達方式，創造自己的語言，“給讀者一些奇妙的體驗”。譬如，在《新世紀愛情故事》中，她把經典的文學作品《茶花女》完全翻新。
她嚐試書寫腦海中強烈的情緒，在她創作的小說裏，父母、姐妹、父子、母女、鄰裏和同事這種傳統倫理關係被一一瓦解，人物總處於黑暗和封閉的空間中，對抗又被打倒，再對抗又被打倒，無法掙脫。
意象被賦予新的維度，感官體驗也被放大。她在小說裏描寫“夢”，卻不僅僅是夢，內含生活矛盾的張力;她寫“冰”，它可以冷硬，也可以爆炸，迸出火花;她也寫人變成肥皂水，寫血管裏打鼓的蚯蚓，寫老鼠、蛾子、白蟻、蟋蟀和綠色的毛蟲……
她在電話裏對記者笑稱，“這些既神秘又可怕，還有一副非常漂亮的麵孔，童年時很好玩的，現在這些都沒有了”。
殘雪在家中。受訪者供圖。
對她每本書都撰寫追蹤評論的日本作家日野啟三，在評論裏提到，“那是童話的世界啊，很多成年人認為髒、醜、惡心，讀不下去，都是後天的觀念汙染所致吧。”
“感覺這樣寫最高級、最過癮，最痛快”，殘雪和幾位持同樣觀點的作家稱之這樣的寫法為“新實驗”文學，“寫作深入的是人靈魂的本質，解剖自我，深入自我，以提升人性、拯救自身為最高的目標”。
“這種追求是超越階級、國界、人種等等限製，在任何地方都有可能引起讀者共鳴的。”殘雪笑稱，這是一種“無根”的文學。
時常有人將殘雪的作品與卡夫卡的作品對比，指出相似性。她不認可這樣的說法，“我們完全不同，他是受過教育的，有思想結構在其中，我是憑空杜撰，照想象和直覺寫作”。
她不否認自己的創作師承西方文學，她認為，具備了東方文化傳統的優勢，努力學習西方經典文學，才能對中國新文學進行一次突圍，也是對卡夫卡、但丁等人的超越，“我是站在他們的肩膀上進行創作，走得更遠。”
“正是因為近年來，國際上我這個門類的優秀文學作品不多，才受到西方學者和出版社的重視，他們同樣承認我的寫作是高難度的。但是讀者還沒有起來，這些廣泛的影響還不夠。”殘雪在采訪中表達了自己的信心，未來的中國青年作家和讀者會越來越重視“新實驗”文學。
一位二十歲的中國女孩看了殘雪的小說《變遷》，曾寄來一篇三千字評論，她認為這篇表麵十分陰鬱甚至黑暗的作品，帶給她“澄明”的感受。殘雪感慨道，“知殘雪者，青年也。”
華客網:諾獎熱門中國女作家殘雪:對我沒影響 還是每天寫作(圖)