不管多麽小眾又冷門的作家，一旦搭上諾獎這班“順風車”，立馬不一樣了。
|作者：阿曄 咖喱
諾貝爾文學獎“雙黃蛋”來了！
當地時間10月10日，瑞典文學院宣布，將2018年諾貝爾文學獎授予奧爾加·托卡爾丘克（Olga
Tokarczuk），將2019年諾貝爾文學獎授予彼得·漢德克（Peter Handke）。
2018年、2019年諾貝爾文學獎的兩位獲獎者。
想必今年搞個“雙黃蛋”的原因大家心裏都清楚：2017年，評審諾貝爾文學獎的機構瑞典文學院的院士卡塔琳娜·弗羅斯滕鬆的攝影師丈夫卷入性侵醜聞，瑞典文學院陷入嚴重的信任危機，多名院士先後辭職抗議，致使2018年文學獎暫緩，推遲至2019年一同頒布。
但對於獲獎的這兩個人，大家還是很好奇，為什麽是他們？
盡管環環也一個獲獎者都沒猜對，但還是要說道說道：拿獎的人為啥能拿獎？對那些沒拿獎的小眾作家來說，為啥隻要上了賠率榜就是穩賺不賠？
托卡爾丘克：
與鬼怪神靈為伍的女作家
托卡爾丘克在波蘭文學界的地位，堪稱“國寶級”，她曾兩度榮獲波蘭最高文學獎項“尼刻”文學獎，近年來更是多次“陪跑”諾獎，成為熱門候選人。
她生於1962年，畢業於華沙大學心理學係。她曾是榮格心理學的“信徒”，有在精神病醫院的工作經曆。
1987年，托卡爾丘克憑借詩集《鏡子裏的城市》登上文壇。9年後，她出版了長篇小說《太古和其他的時間》，並因此獲得波蘭權威文學大獎“尼刻獎”。此後，她徹底放棄公職，專心從事文學創作。1999年，她的長篇《白天的房子，夜晚的房子》再獲“尼刻獎”。
托卡爾丘克在文學創作方麵最顯著的特點是——“玄幻”敘事。
心理學背景，再加上在精神病醫院工作的經曆，給了她非常大的創作靈感來源。因此，她的作品充滿了對神秘和未知的探索，善於構築神秘世界，用寓言、神話、夢境等超現實方式構建故事框架。甚至具有通靈天賦的各種鬼怪神靈，以及各種不受人類理性思維束縛的神秘思考，在她的小說中都有體現。
國內媒體曾用“神秘深邃的文學旅者”來形容她。
托卡爾丘克自己也曾表示：“寫小說對我而言，就是對人講神話故事，讓人在神話中走向成熟。”
目前，《太古和其他的時間》和《白天的房子，夜晚的房子》兩部作品都已經有中文譯本。其中，《白天的房子，夜晚的房子》講述了中世紀聖女庫梅爾尼斯的故事，就是一部充滿神話韻味的小說。
漢德克：
中國的世界誤會了我
2004年，耶利內克獲得諾貝爾文學獎時說：“漢德克比我更有資格獲獎。”15年後，漢德克終於也拿到了屬於他的諾貝爾文學獎。
漢德克被視作“德語文學活著的經典”，而許多中國讀者知道他，是因為那部驚世駭俗的劇本《罵觀眾》。
1966年，24歲的漢德克發表了這部反叛的“說話劇”，全劇沒有故事情節、沒有確定角色，沒有布景的舞台上隻有4個無名無姓的“說話者”，他們近乎歇斯底裏地“謾罵”觀眾，從頭至尾演繹著對傳統戲劇的否定。
這部劇瞬間引起轟動，孟京輝等熱衷實驗戲劇的中國導演也開始瘋狂追隨，同時也奠定了漢德克在中國讀者心中“叛逆先鋒作家”的印象。
去年，漢德克訪問中國時，被問到怎麽看鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學獎。一開始他還“打太極”，稱“這是個危險的問題”。
但之後，這個“反叛者”還是沒忍住吐槽：“這是個巨大的錯誤！鮑勃·迪倫確實很偉大，但他的歌詞沒有音樂什麽都不是，諾獎評委的這個決定是在反對閱讀，甚至是對文學的侮辱。”
在那次訪問期間，他還貢獻了不少名場麵：
公開對談時，主持人介紹提問的學者，漢德克脫口而出：“在中國竟然還有著名文學評論家這樣的職業？”
記者提問時，他不耐煩地正麵懟：“為什麽？為什麽？哪有那麽多為什麽？我也不知道為什麽！我從不問為什麽？《帕西法爾》（德國中世紀騎士文學史詩）中，他隻有一次問了別人為什麽，而他母親說，別問為什麽，拯救人才是最重要的。”
他的尖刻犀利似乎與生俱來。
正如他雖然反對文學直接幹預政治，卻會以自己特立獨行的方式來表達鮮明的政治立場。
當西方主流媒體對南斯拉夫戰爭眾口一詞時，他卻挺身而出，支持飽受譴責的塞族，這使得他已經到手的海涅獎被撤銷，但漢德克不曾改變自己，仍然持續批判西方社會的戰爭觀；
米洛舍維奇（被海牙國際法庭判戰爭罪的前南斯拉夫總統）被囚時，漢德克親自去探監，2006年還參加了他的葬禮。即便在歐洲成為眾矢之的，漢德克依舊我行我素；
1999年北約空襲的日子裏，為了抗議德軍參與轟炸，他退回了1973年德國頒給他的畢希納文學獎……
以上種種，讓中國讀者更加堅信他是個“反叛先鋒”。
但漢德克從不承認自己反叛。去年的中國行中，見到中國讀者要把他塑造為他們心中反傳統的象征，他甚至有些急了。他再三聲明，自己是一個很傳統的經典作家，甚至討厭叛逆。
“這個世界充滿了誤會。至少可以說，中國的世界誤會了我。”
小眾作家的瘋狂“諾獎時刻”
不管這些堪稱“意外”的得獎者看起來多麽“小眾”，小眾到此前博彩公司的預測賠率榜上幾乎未見兩人的名字，但不得不說，他們上榜就是贏家。
出於讀者群體和盈利的考慮，很多小眾又冷門的作家在國內並沒有什麽出版機會，一旦搭上諾獎這班“順風車”，立馬就不一樣了。
數據顯示，每年諾貝爾文學獎的公布都會引起讀者對獲獎作家的極大關注，短時間內對該作家圖書銷量及知名度的促進作用非常顯著：
2013年得主艾麗絲·門羅和2014年得主帕特裏克·莫迪亞諾，其作品銷量分別增長近240倍和1500倍之多；
2015年，白俄羅斯作家、記者阿列克謝耶維奇獲獎後，不僅帶火了她的作品《切爾諾貝利的回憶:核災難口述史》，且衍生效應一直延續到今年，根據其作品改編的美劇《切爾諾貝利》在國內掀起一波追劇狂潮；
美劇《切爾諾貝利》海報
2016年，身為藝術家的鮑勃·迪倫獲獎後，與其相關的作品銷量在獎項公布後一個月內增長高達61倍，“鮑勃·迪倫”關鍵詞搜索量增長了30倍；
2017年，日裔英國作家石黑一雄獲諾貝爾文學獎，自當晚公布之後，其作品的銷量與前一天同時段相比增長253倍……
今晚，2019諾貝爾文學獎名單剛公布，兩位獲獎者的作品已經在各大圖書銷售平台掀起一波營銷熱潮。
京東上漢德克的作品已經開始預訂。
其實，諾獎之所以在今天還能成為轟動性的話題，原因就在於它的世界性。它不局限於某個語種或體裁，任何小語種的作品都有向世界展示的機會。
不管諾貝爾文學獎對於文學本身還能有什麽意義，對於國內讀者來說，能讓我們得以在書架上接觸到與眾不同的寫作風格，擴展大眾的視野，這就是它存在的最積極的作用。
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