《瞬息全宇宙》中的場景。 A24
2022年剛剛過半，電影世界的這一年已是妙趣橫生，迄今為止最受好評的電影之一在票房榜上名列前茅。那就是《壯誌淩雲：獨行俠》(Top
Gun:
Maverick)。但如果你已經看過它，並且想了解其他有影響力的電影，我向《紐約時報》的聯合首席影評人A·O·斯科特和馬諾拉·達吉斯詢問了他們喜歡的電影。以下就是這些電影的介紹，排名不分先後。——斯蒂芬妮·古德曼
《瞬息全宇宙》(Everything Everywhere All at Once)
故事：洗衣店老板（楊紫瓊飾）壓力很大。她的丈夫正在申請離婚。她的女兒很抑鬱，對她很生氣。不光如此，國稅局還在查她的賬。在為了審計之事抗爭時，她遇到了一個頑固的官僚，引發了一場多重宇宙的歡樂之旅，展示了她本可以過的生活（以及她本可以擁有的熱狗手指），更重要的是，她的各種關係都會有不同的發展。
A·O·斯科特的看法：“古靈精怪的巧妙服務於一顆真誠和慷慨的心，”我們的影評人寫道。這部電影由關家永(Daniel
Kwan)和丹尼爾·施恩奈特(Daniel
Scheinert)執導，他們以“丹尼爾們”(Daniels)署名。“是的，這部電影是一場形而上學的多元宇宙星係-大腦之旅，但在內裏——同時也在表麵上——是一部苦樂參半的家庭劇，一部婚姻喜劇，一個移民奮鬥的故事和一首滿是傷痛的母女之愛的歌謠。”
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《正發生》(Happening)
故事：在1960年代初的法國西南部，23歲的學生安妮（安娜瑪麗亞·沃特魯梅飾）想要成為一名作家。但她懷孕了，試圖墮胎，而墮胎剛被定為違法，她變得絕望。這部電影是根據法國作家安妮·埃爾諾的回憶錄改編的。
馬諾拉·達吉斯的看法：導演奧黛麗·迪萬的“目光依然清晰、直接、無畏”，我們的影評人寫道。“她向你展示了極少在電影裏出現的那部分生活。我的意思是：她向你展示了一個充滿渴望的女性，一個渴望學習、性愛、按照自己的意願生孩子、擁有自主權的女性，她選擇按自己的方式生活，冒著成為罪犯的危險並敢於自由地活著。”
《變通美食家》(Flux Gourmet)
故事：在編劇兼導演彼得·斯特裏克蘭構想的世界中，美食也可以像音樂劇一樣，演員們的表演包含用攪拌機打食物泥或將食物下入熱油中。玩家和愛好者聚集在一個莊園裏，自尊和堅定的原則使緊張局勢沸騰。（誰能抗拒？）
A·O·斯科特的看法：“這部電影與其說是一部寓言或奇幻電影，不如說是對一些基本人類問題的詼諧哲學思考，”斯科特寫道。“我們是被欲望、饑餓和侵略驅使的動物，但也是熱愛美和抽象的精致生物。我們本性的這兩個方麵以意想不到的、無限多變的方式發生碰撞。”
《基米》（KIMI）
故事：大流行可能正在退潮，但也許是出於廣場恐懼症，安吉拉·柴爾茲（佐伊·克拉維茨飾）繼續在她的閣樓工作。她的工作是解決類似Siri的數字助理KIMI中的錯誤。在處理其中一個錯誤時，她認為她聽到了一起暴力犯罪。她的努力跟進使她處於危險之中。
馬諾拉·達吉斯的看法：我們的影評人寫道，這部驚悚片“有意識地借鑒了各種各樣的電影意象”，包括《後窗》。但導演史蒂文·索德伯格“把他所有的戲法都拿出來了，顯然玩了個痛快”。即使情節變得越來越不祥，“他仍保持一種輕盈感和視覺上的俏皮感，使影片安全地停留在爆米花電影的愉悅中。”
《海王星霜凍》(Neptune Frost)
故事：在美國跨領域藝術家索爾·威廉姆斯和盧旺達電影製片人阿尼西婭·烏澤曼的非洲未來主義願景中，布隆迪礦工（卡亞·弗裏飾）和雙性人逃亡者（謝麗爾·伊舍亞和埃爾維斯·恩加布飾）相遇在一個充滿想象力和團結的非洲社區。
A·O·斯科特的看法：情節“鬆散而富有啟發性”，他寫道，他將這部電影描述為“生動的圖像、聲音和文字的拚貼，它們像話題標簽一樣衝擊著電影的主題。威廉姆斯和烏澤曼將無政府主義政治與無政府主義美學結合在一起，創造出一種感覺既像手工製作又像高科技、既是數字又是模擬、既有詩意又有朋克搖滾的東西”。
《紐帶》(Lingui, the Sacred Bonds)
故事：在乍得的恩賈梅納，15歲的瑪麗亞（蕾哈妮·哈利勒·阿裏奧飾）因為懷孕而被學校開除。她的單身母親、富有進取心的阿米娜（阿喬克·阿巴卡爾·蘇萊曼飾）靠出售用回收輪胎製造的煤爐謀生。因此，兩位女性的命運都與尋求安全墮胎的任務休戚相關。
馬諾拉·達吉斯的看法：導演馬哈馬特-薩利赫·哈倫“向你展示了行動中的女性和反抗中的女性，逃離和逃跑，有時狡猾而歡樂地圍繞著他們生活中的男人團團轉”，影評人寫道。“而且，如果你觀看最後的演職員表，你也會聽到女性的笑聲——神聖而勝利的尾聲。”
《未來》(Futura)
故事：該電影項目始於大流行之前，並在大流行期間完成，皮耶特羅·馬切羅（《馬丁·伊登》[Martin
Eden]）、弗蘭西斯科·穆尼茲（《教父啟示錄》[Black Souls]）和阿莉切·羅爾瓦赫爾（《幸福的拉紮羅》[Happy as
Lazzaro]）三位導演前往意大利采訪年輕人對從職業希望到幸福的意義等各種話題的看法。
A·O·斯科特的看法：“這是一幅萬花筒般的開放式集體肖像，施加過多的連貫性是錯誤的，”他寫道。盡管如此，“這部電影仍然證明，基於好奇心、民主原則和人們可以為自己說話的理念來製作電影的方法，是經久不衰的。”
《小媽媽》(Petite Maman)
故事：小奈莉和她的父母一起去法國鄉村清理最近去世的祖母的家。在樹林裏，奈莉和另一個正在搭建棚屋的女孩成為了朋友，奈莉的母親也曾經做過那樣的棚屋。兩個孩子長得很像，隨著她們越來越親近（由雙胞胎約瑟芬·桑茲和加布裏埃爾·桑茲扮演），她們神秘的聯係暗示著更深層的紐帶。
馬諾拉·達吉斯的看法：“有一部分謎團在於，不清楚這是一個什麽樣的故事——故事裏的孩子迷人可愛、內斂憂鬱——以及故事會走向何方，”我們的影評人寫道。一些信息未被給出，導演瑟琳·席安瑪通過這樣的方式“鼓勵你以孩子的眼光看待這個地方和故事，這意味著放下你對電影該如何運轉的一些假設”。
《巴赫曼先生和他的學生》(Mr. Bachmann and His Class)
故事：瑪利亞·施佩特於2016至17學年拍攝了這部旁觀式紀錄片，在德國法蘭克福北部的一個村莊，她記錄了主角——一位具有反主流文化傾向的富有感召力的六年級老師，和他幾乎全是移民的學生的故事。
A·O·斯科特的看法：雖然我們對這些人物在校外的生活知之甚少，但一些學生引起了“特別關注，幾乎超越了他們的老師，並為電影貢獻了豐富的情感”，我們的影評人寫道。“這不是一部關於逆境中理想主義的英雄教師電影。這是對努力學習和基本尊嚴的魅力的認可。”
《快感》(Pleasure)
故事：一位藝名貝拉·櫻桃（索菲亞·卡佩爾）的瑞典年輕女子剛來到洛杉磯，決心成為色情行業的明星。在極端場景中表演時，她試圖克服自己的極限，她觀察這份工作如何影響其他男男女女表演者的人性。
馬諾拉·達吉斯的看法：“這是一部聰明、勇敢、完全出人意料的電影，核心故事並不新鮮，講述了一個胸懷大誌的奮鬥者克服困難，譜寫出又一個美國成功故事，”影評人寫道。“（導演尼基婭·泰伯格）深知個中的恐怖，一個令人難以忍受的場景凸顯了這一點。但是有女性製作色情片，也有女性在看，她們是出於不同的原因，包括就是喜歡看。因為這是她們的選擇。”