今年十一月，正逢《甄嬛傳》在大陸播出滿十一年。
歲月浮沉間，它實現了2.7分到9.4分的口碑逆襲，且至今仍能為出品方帶去每年超千萬元的收益。
“甄學家”拿著放大鏡重溫，網友造梗、用梗，樂此不疲。
一部十年前的老劇，成了中文互聯網上的一個奇觀。
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觀眾對劇中反派的解讀，也不再局限於可憎的一面。
比如”頂流”之一——
白切黑的天選”炮灰”安陵容。
她自卑怯懦的討好型人格、一手爛牌下的步步為營、與主角甄嬛的姐妹反目…..都成了人性觀察的切口之一。
安陵容是諾大皇宮裡的邊緣人，角色的扮演者陶昕然似乎也同為內娛名利場中的邊緣人。
前幾日，少有熱度的陶昕然還因為一場採訪上了熱搜。
面對辛辣發問：”孫儷、譚松韻她們都火了，你心裡會不會不平衡？”
陶昕然回得爽利：
“如果我天天跟孫儷比的話，只能跳樓啊。”
圖源：不普通人類實錄
在採訪中，沒有她不敢說的，只有製作方不敢播的。
陶昕然直言討厭一些劇組的做派：”你不需要演自己是個咖。”
身邊的朋友開始製作口水劇，她無法向朋友潑冷水，只能表示：
“別找我演就行。”
她是製作方接觸的藝人中，第一個不審採訪提綱、沒在經紀人陪同下接受前采的藝人。
而陶昕然的回答依舊淡定：
“如果把問題都過濾掉，那我們浪費這麼長時間講這些漂亮的套話幹什麼。”
在”內娛活人”正在變得稀缺的當下，陶昕然用自己的真實、鮮活，展示了非典型明星的現狀。
很多人這才發覺——
多年來，似乎只識安陵容；
而我們，對隱身在角色背後的演員陶昕然，知之甚少。
今年萬聖節，最出圈的cos莫過於在上海街頭”冰嬉”的安陵容。
紅袖搖曳，身形飄逸。
次元壁被打破，讓那一夜成了”安陵容回魂夜”。
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全民玩梗的時代，反派最容易枯木逢春。
人們對安陵容的厭惡逐漸消散，甚至生出了些可憐可嘆。
某社交平台，”安陵容重生”的詞條下有上千條同人文。
壞女人·紫禁城第一毒師·安小鳥，已經成了”甄嬛傳天團”的icon之一。
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但剛入坑《甄嬛傳》的新觀眾，可能還需要一段心理接受期。
畢竟這個角色，不討喜到了極點。
她的特質和選擇，與浮華萬千的紫禁城格格不入，與故事中的主角們相去甚遠。
一切從初登場，便可見一斑。
衣香鬢影的選秀場，甄嬛靈動、眉莊溫婉，連跋扈無禮的夏冬春也有貴氣倚仗。
只有安陵容衣飾樸素、風塵僕僕。
沒有丫鬟嬤嬤相伴，還因僱不上好的馬車差點誤了選秀的時辰。
圖源：《甄嬛傳》
在一眾高門大戶出身的后宮裡，她看上去人人可欺。
既家世末流，家庭不睦，年幼時便在宅鬥中早早嘗盡人間冷眼。
又容貌清秀、天資中庸，沒有一眼終身的絕色、詩書滿腹的底蘊。
好不容易入宮，結果開局不利。
侍寢緊張得發抖，令龍顏不悅，轉而直接被抬出養心殿，成了全后宮津津樂道的笑料。
安陵容拿著一手爛牌，莽莽撞撞衝上牌桌。
但這時，一切還不至於令人生厭。
直到後來，她總是一邊自輕自賤、自怨自艾——
“臣妾卑微，怎配擁有這麼好的東西？”
一面又由”愛”生恨，將失意都歸結於甄嬛。
毒遍后宮嬪妃、害死眉莊、迫害甄父，成了醉心權勢、心機深沉的反派。
這可憐、可笑的一生，才添上了可恨。
安陵容的底色是”苦”的，也未躲過淒涼的終局。
她鬥不過滿血歸來的鈕祜祿·甄嬛，一切敗露後又被囚禁冷宮、日日被人掌嘴。
皇上看她厭惡，甄嬛眼中輕蔑，連她自己也自慚：
“我這一生，原本是不值得。”
最終她抓起一把如人生苦澀的杏仁，結束了這怨人怨己的一切。
斗轉星移、物是人非。
十一年前《甄嬛傳》初播時，水花寥寥。
等到後來引發追劇狂潮，背刺姐妹、”以德報怨”的安陵容成了最令人討厭的角色之一。
無數人在網上罵她，甚至延伸到攻擊扮演者陶昕然。
而今，《甄嬛傳》歷經十餘年，常看常新。
甄嬛和拽妃被組CP，成了屠龍組；
四郎駕崩，被戲謔成風靡全網的”彈腦瓜崩”；
翠果與嘴、寶娟與嗓子、臣妾與熹貴妃、孫答應與狂徒……台詞成了魔性洗腦的暗號。
終於，安陵容也迎來了自己的正名之時。
有人在她身上看到了小鎮做題家，階級躍升之難。
有人窺見安陵容，自學音律、刺繡、製香製藥、冰嬉……古代”卷王”的特質。
有人嘆息她走入執念，認為她被原生家庭拖累……
最終皆化為彈幕裡的那句：我討厭她，但我也是她。
無數人為她書寫新的結局，在一篇篇同人文裡，她得以一次次地重生。
去年，安陵容再度出現在舞台上，一掃陰翳，演繹重生後的日常。
彷彿此後人生，都像她最後一次望向太陽般磊落明亮。
那次，也是陶昕然時隔十年再度飾演安陵容。
十年間，陶昕然與這個角色綁定，本該為飾演得深入人心而開懷。
但在寫給角色的長文中，她也不無感嘆地寫道：
“不知道是安陵容成就了陶昕然，還是安陵容限制了陶昕然。”
人們通過這個角色了解她，又試圖在角色身上找尋她。
但陶昕然說：”我不是安陵容。”
陶昕然被角色的標籤綁定著，每一次採訪繞不過關於”安陵容”的話題。
那是她的職業高光，也似乎成了她的樊籠。
很多人不知她的名字，只下意識地將她與角色劃上等號。
認為她也有著內向安靜、多疑敏感的性格。
於是，每一個看到她劇中花絮、劇外採訪的人，都不由得訝異：
“怎麼和想像中的完全不同。”
花絮中，陶昕然常在拍攝間隙開玩笑：
“看著你們談情說愛，真是的，我們太沒有眼力見了。”
圖源：《甄嬛傳》花絮
採訪中，陶昕然總是帶著笑意。
大方坦率，毫不局促，沒有一絲苦情氣質。
她是《甄嬛傳》全劇組中與角色反差最大的演員。
這真實一面，卻少有人知。
陶昕然出生於湖南益陽，在強壓式教育中長大。
雖然她的童年並不快樂。
如果考得98分，父母也只關心那錯失的2分，對她嚴厲體罰。
但壓抑的家庭環境，沒讓陶昕然形成安陵容一般察言觀色、謹小慎微的個性。
為了逃離家庭，她自作主張報考寄宿的藝校。
藝校畢業後，陶昕然又毅然放棄已被錄取的文工團，從學舞蹈轉去學表演。
父母對她失望。
但她一腔孤勇，真闖出了大學期間年年排名第一、校內逢戲便演女主的斐然成績。
從童年伊始，陶昕然便開始走向了”籠中鳥”的反面——
從不逆來順受、也不顧影自憐。
而等到她開始單槍匹馬闖蕩起娛樂圈，更是從未有過安陵容般的怯懦。
比如試鏡《甄嬛傳》那天。
陶昕然孑然一身，沒經紀人沒助理，拿著過往角色照的小相冊就當作簡歷。
別人試鏡連凳子都不敢坐滿，陶昕然坐得穩穩噹噹、安安逸逸。
她說，”我當時心裡一種心態就是，選不上我也很正常”，所以一點也沒緊張。
最後帶著樂觀與鬆弛，陶昕然僅用20分鐘，就拿下了這個分量頗重的角色。
無論怎麼看，陶昕然都太不像安陵容了。
她們性格上有著極致的不同，就如她接受采訪所說的那樣——
“我不是安陵容。”
“我完全是安陵容的反面。”
打撈出真實的陶昕然，才更能體悟到塑造安陵容時的艱難。
拍攝《甄嬛傳》時，劇組的所有人都很辛苦，陶昕然更是好幾次感到崩潰。
那時為了揣摩與自己相反的人物性格，她只能自我孤立。
圖源：《說出你的故事》
現場大家打鬧，她一言不發坐在角落，等戲一結束就立即把自己關在屋子裡。
那時有人害怕她，覺得她不合群、性子冷；
也有知道她原本樣子的人，懷疑她患上了”精神分裂”。
直到後來，她能得心應手地調動自己的狀態，不必沉浸在角色的孤獨中。
哪怕同一天去詮釋”選秀時的天真”與”自盡時的悲苦”，依舊能演繹得渾然天成，不影響戲外的心情。
這時，劇組人員才發現，原來陶昕然那麼開朗陽光。
在角色的刻畫上，陶昕然下了很多幕後功夫。
她為安陵容和所有對手角色寫了人物小傳，在小傳中替安陵容自述：
“我只是有一點不甘心，不甘就那麼無聲無息地給人做了墊腳石，就那麼無聲無息地活一回。”
她也為安陵容設計細節。
不敢與人直視的眼神、被熱茶燙到的失神、對甄嬛下意識的相扶…….總是神來一筆，讓人物愈加有血有肉。
她的用心讓這一角色在多年後仍經得住推敲。
但可惜的是，沒能為自己帶來大火的時運，反而收到了許久的罵名。
那時，父母朋友總是擔心她的安全。
只因安陵容是個太成功立體的反派形象，於是無數侮辱詛咒充斥於她的社交平台，甚至蔓延到現實生活中。
有一次，陶昕然和多次刮花自己汽車的始作俑者對峙，但對方卻理直氣壯，直指著她的鼻子質問：
“你是不是安陵容？你就是安陵容！”
演員已經齣戲，觀眾卻著了相。
十一年過去了，安陵容才終於不再人人喊打。
可”陶昕然為什麼不火”依舊是懸而未決的疑問。
處在聚光燈邊緣的她，可能也會有時運的感慨。
“作為一個演員，如果說我不想火，這個回答很虛偽，不想當將軍的士兵不是好士兵”。
但更多時候，陶昕然總與”火了”擦肩而過。
既是運氣，也未必不是一種自我選擇。
陶昕然不像是光鮮亮麗、供人幻想的明星。
幾年前有網友侮辱、詛咒她剛降生不久的孩子。
於是，陶昕然把網友掛出來，還罵了回去。
圖源：新浪微博
藝人為惡評動氣甚至掛出素人，在輿論中總是大忌，似乎掙這份錢就要忍下這份臟，
但陶昕然忍不了。
如今提起來，她說自己根本沒考慮過後果——寧為玉碎不為瓦全。
圖源：不普通人類實錄
她總是這樣，憑著一時衝勁直言不諱，也常常遇到風波。
比如對網上爭議事件發表評論，最後刪博平息；
上表演競技類綜藝被淘汰，又陷入輿論；
在深夜髮長文抨擊娛樂圈亂象，被傳退圈.
即便如此，她卻依舊”敢說”。
仍願意單槍匹馬接受采訪，不審問題、不說客套話，直接告訴對方：
“你大可不必要保護我脆弱的自尊心。”
如果將現今內娛里大多”頂流”的規矩，當作造星標尺，陶昕然一定是”不合格”的。
她不懂把握流量密碼，自己將機會拒之門外。
《甄嬛傳》大火之後，同類型的古裝劇找上門來，她卻不願意重複扮演。
事業上升期回家生孩子，又拒絕親子綜藝的邀約：”我的工作需要面對鏡頭，但我的孩子不是演員。”
於是，一次次錯過翻紅的契機。
更棘手的是，她發覺自己不懂這個變化過快的行業了，與內娛生態難以和解。
會直接發文質問：”為什麼拍照片的也能去拍戲？”
敢在採訪中露出不解：”一些明星，在生活中怎麼也需要被前呼後擁？”
上演技競技節目從沒想過會被魔剪，看到播出片段和現場的評價完全不同，陶昕然直接把製片人拉黑，稱”不會再錄了”。
陶昕然總是真實得格格不入。
即便沒少因此引發爭議，她仍希望保持”真人”的特性。
不願節食，一頓能吃兩碗米飯，也不需要助理無時無刻干雜事。
時間大多花在陪女兒、養花養魚、種菜、練書法、早早睡覺…..這些事上。
這樣的陶昕然，在明星堆裡算是個異類。
很多人都想看看她能堅持到什麼地步，看看這個頗為挑剔的人能捧出什麼作品。
可惜的是，這些年，她能選擇的不多，喜歡的又太少。
很多劇本都看不下去，因為”生活一定不全是情情愛愛，生活很不容易”。
去年她曾流著淚對觀眾們說，作為一個職業演員，她很慚愧不夠高產。
甚至這些年陶昕然的作品，大多撲得無聲無息，豆瓣也到不了及格線。
只有拍戲的工傷，每到雨天的腿疼證明那段時間的付出。
很多人不知道她的演技好，打開她的角色混剪視頻，彈幕上總會飄過：
“什麼，原來這是她？”
“這才是真正的劇拋臉。”
很多人不知道她的個性直，於是因為採訪上熱搜後，陶昕然成了大眾口中的又一個”內娛活人”。
這讓我不免聯想到演員郭曉婷，和前不久獲獎的熱依扎。
陶昕然的大膽與異類，並不是獨一份的。
她們都被選項局限。
但沒有與規則和解。
她們都曾頭鐵地選擇一條自己想走的人生，在過往的爭議和不解褪色後，被看見，然後成瞭如今少有的”內娛活人”。
好在，大眾開始逐漸看到了這些複雜和鮮活。
人們開始欣賞好演員直言不諱，接受女性公眾人物的鮮活與力量感，感動於她們之間的惺惺相惜、互相幫扶。
就如同《甄嬛傳》中，安陵容的翻案——十年前，吸引人的是妃子互扯頭花，如今人們更多的是看到每一個被皇城禁錮的女人的命運。
角色不只有正反派之分，人生不只有一種答案。
十年後的觀眾依然在進步，劇中人也不曾停留在十年前。
陶昕然說最近去嘗試了監製電影，那是她8年前的構思，關於留守兒童。
有了拍攝的念頭後，幾年間她常實地走訪山村，見過很多震撼的事。
有一次，一個奶奶走到她面前”撲通”跪下，因為聽說面前的是”明星”，說不定能幫孫子找到媽媽。
在巨大的現實面前，陶昕然常常覺得無力，聽見明星倆個字只覺得慚愧，不知道自己能為他們做什麼。
百感交集之後，陶昕然更堅定了把這部戲拍出來的決心，
為了省錢她自己當製片、做女主、演唱主題曲。
全劇除了她和男主，皆是素人，對男主的要求更是苛刻——
如果不能被曬、不能減肥、不願意體驗生活，那乾脆見都別見。
費用全部砸在關於電影的製作上，剪輯和聲音指導請的是拿過大獎的孔勁蕾、李丹楓。
她依舊像多年前那樣鮮活無懼，承認自己有私心。
扁平人物氾濫的市場上，這是她難得能出演喜歡角色的機會。
也早有了失敗的準備，萬一別人都覺得自己拍的是個垃圾，也有可能。
但總之——
她想做，便去做了，這已經足夠開心。
關於陶昕然這一路，若非用一句話概括，最恰當的大概是她轉發中的那句：
“很抱歉，我沒有活在別人的期待裡。”
希望那些在安陵容的命運裡照見自己影子的人們。
終有一天，能像陶昕然一樣，擁有”不活在別人期待裡”的勇氣。