中國文學如何 ” 走出去 ” 是文學界的熱門話題之一。” 走出去 ”
難在哪裏？該如何破圈？記者邀請全國人大代表、中國作家協會副主席、茅盾文學獎獲得者麥家進行解答。
麥家 IC 資料圖
訪談實錄摘編如下：
記者：今年全國兩會您關注哪些內容？
麥家：我最關注的內容是教育。教育是民族之本，也是我們民族走向未來的發動機。隨著人工智能技術的普及，我認為教育將麵臨非常大挑戰，即知識性、技能性的教育被弱化甚至麵臨被淘汰的風險。麵對這一情況，教育如何去迎接甚至擁抱改變，需要廣大專家學者去研究。
作為一名作家，我也關心中國文學 ” 走出去 ” 這一話題。中國要走向世界，離不開文學 ” 走出去
“。文學是了解一個國家最好的途徑。文學具有民間性，有潤物細無聲的內化作用，它是客觀的、立體的，充滿思想與情感，最易為外國讀者所接受。尤其是今天，國外對中國的興趣在增加，許多外國人都想知道當代中國人是怎麽生活的、在想些什麽。這就給中國文學走向世界提供了契機。所以，作為作家，我們要通過文學的方式向全世界講好中國故事。
記者：中國文學 ” 走出去 ” 難在哪裏？該如何破圈？
麥家：中國文學 ” 走出去 ”
最難的時期已經過去了。一個民族、一個國家要走向世界，翻譯是橋梁。如何將文學作品翻譯成更容易為外國讀者理解、接受的文字，這在 30
年前是難題。但隨著中國崛起，全世界掀起 ” 漢語熱 “，一大批漢學家出現，這個難題迎刃而解。
當下中國文學 ” 走出去 ” 麵臨的問題是進度不夠，也就是 ” 走出去 ”
的速度和中國崛起的速度不匹配。雖然我們有大量的文學作品被翻譯，在國外有了一定的影響力，但和 ” 中國製造 ”
相比，還是相形見絀，國外民眾的接受度也有待提高。
如何借助文學作品向世界講述中國故事？我認為還是要注重方式。在文學創作領域，有 ” 世界性寫作 ”
這一說法，意思是文學創作在立足本土的同時，也要有世界眼光，如此才能走出本土，贏得世界範圍內的受眾。
但很多文學作品隻關注主題，忽視了形式，就隻能固步自封。民族的，不一定是世界的。就像攝像，放眼全世界，多機位是大勢所趨，單機位就沒有競爭力；推拉搖移是常用手段，若是固定機位，觀眾就不感興趣。
記者：如何讓越來越多中國人出現在諾貝爾文學獎獎壇上？
麥家：我們不要太在乎諾貝爾文學獎。中國作家很少獲得諾貝爾文學獎，並不是說中國的文學作品不好。相反，我們能看到，近些年中國的文學作品豐富多彩，中國的優秀作家層出不窮。但任何獎項都會帶有感情甚至政治色彩，諾貝爾文學獎它是以西方的價值觀為評判標準的。
對作家而言，寫作也不是為了得獎。內心裝著讀者，不斷挖掘真情實感，並用恰當的語句把它表達出來，展示人間的真情、真理，才是作家的擔當。
記者：最近《狂飆》《縣委大院》《山海情》等影視劇收獲好評。這是否代表了中國未來影視劇的走向？
麥家：這是一個非常好的現象。如果想讓更多人了解我們的民族、曆史和文化，傳達正能量，影視劇是一個很好的載體。
前些年熒幕上 ” 雷劇
“、宮廷劇層出不窮，收視率也不錯，我們期待影視行業的百花齊放，但也要警惕此類作品成為主流。它們過於調侃曆史，用一種獵奇的心態挖掘宮廷生活，太過娛樂化了。我們需要反映真實生活並給人以啟迪的作品。
《狂飆》《縣委大院》《山海情》這幾部劇我都追了，它們都是反映現實生活的現實主義作品，討論的話題也是民眾關心、關切、關注的，它們
” 爆 ” 了，在情理之中。
但也不是說影視作品一定要一板一眼。主旋律作品不是一堂政治課或者地理課，而是一個文藝現場，它要做到寓教於樂，將理念潛移默化傳播給觀眾，這才是最高明的教育。文藝就是要與民同樂，不能自娛自樂。