中國當代藝術的“老朋友”
一次令人悲傷的告別
3月29日，尤倫斯當代藝術中心（UCCA）創始人之一米莉恩·尤倫斯（Myriam
Ullens）在比利時遭槍擊身亡，終年70歲。
米莉恩是在比利時南部的居所門前遭槍擊的。上午10點，她與丈夫蓋伊·尤倫斯正坐在車裏。槍手忽然從車外拔槍，對著米莉恩的頭部連開四槍。
當警方和救援人員趕到時，米莉恩已經身亡。槍手經證實米莉恩的繼子、58歲的尼古拉斯·尤倫斯。
米莉恩·尤倫斯與丈夫蓋伊·尤倫斯是著名的藝術收藏家，對於中國文化和中國當代藝術極為癡迷，從1980年代來華後，幾十年內收藏了大量中國藝術家作品。
在2011年，外灘君曾與蓋伊·尤倫斯有過一次對話。當時提及未來將如何處置自己的藏品，尤倫斯這樣說道：
“我已經76歲了，我有4個孩子、13個孫子、兩個曾孫。我不想把我的收藏留給我的繼承人，因為這樣太複雜了，我需要找尋一種方式去讓我的收藏繼續保持生命力。”在尤倫斯看來，他已經到了必須要找合適的人接手自己收藏的年齡，在他的繼承人中並沒有找到人選。
2007年，為了推動中國當代藝術與世界對話，尤倫斯夫婦在北京798藝術園區創立了尤倫斯當代藝術中心，後來成為亞洲最具影響力的非盈利藝術機構之一。
作為中國當代藝術最重要的國際推手之一，米莉恩是這30多年中國當代藝術飛速發展的參與者，見證了包括曾梵誌、張曉剛、方力鈞在內的大量年輕藝術家，成長為後來享譽國際的大師。
尤倫斯夫婦的收藏進入拍場後，創造了多次天價紀錄，輝煌的同時也伴隨著爭議。
01
撲朔迷離的槍殺案
此次行凶的槍手尼古拉斯·尤倫斯，是蓋伊·尤倫斯與前妻Micheline
Franckx的兒子，曾任職於比利時國家情報部門，此前因一起泄密事件被有關部門調查。
蓋伊·尤倫斯在幾年前經曆了一次中風，他的安全未被此次槍擊案波及。有媒體報道稱，在蓋伊·尤倫斯中風之後，尼古拉斯與米莉恩在財產繼承問題上一直存在分歧。當地檢察官辦公室表示並不認可此類假設，目前尚未就涉事人員身份發表評論。
據估計，蓋伊·尤倫斯有約20億歐元財產。他1935年出生於美國舊金山，是比利時裔商人，父親是外交官，考古學家母親來自比利時七大貴族世家之一的威托克家族，蓋伊繼承了男爵頭銜。
在涉足藝術之前，蓋伊·尤倫斯已經是一位叱吒商界的名人，他的巨額財富中一部分來自於家族的糖業集團，以及1970年代創立的金屬包裝製造生意。其領導的控股公司後來還涉足食品業、紡織業等。2000年蓋伊從商界退休，將此前積累的財富投入到慈善、讚助事業中。
米莉恩也曾有多年經商經曆。1952年9月出生於德國科隆，24歲時在比利時創辦了自己的第一家做沙拉配送的公司，後來將其出售後又在布魯塞爾開了甜品店。
米莉恩與尤倫斯相識於1991年。蓋伊·尤倫斯和前妻育有四個孩子，兩人於1999年離婚，同年蓋伊和米莉恩完婚。
婚後不久，米莉恩將公司出售，所得投入慈善等非盈利事業中。
02
中國藝術的“造夢之家”
米莉恩在1990年開始接觸中國當代藝術，當時給了她非常強烈的震撼，“中國當代藝術中有太多深沉的東西，和我們之前的收藏有很大區別，表達的東西都是非常真實的內心境遇。”
她對當時第一次走進中國藝術家工作室的場景記憶猶新：工作室麵積非常狹小，畫好的畫要疊在一起才能勉強放下，有時候得倒著或歪著才能看清畫的樣子。物質條件的限製同時激發了他們更強烈的創作欲望。
蓋伊·尤倫斯對於中國的了解則更早一些。由於父親和舅舅的駐華外交官身份，蓋伊從小就對中國文化產生了濃厚的興趣。
1986年他為了推進家族生意第一次來到中國，通過吳爾鹿、張頌仁等傳奇推手的引薦，認識了當時中國的一眾藝術家，當時同樣驚訝於他們艱苦的生存條件，要和人共用公共廁所，畫家艾軒（詩人艾青之子）隻能在25瓦的昏暗燈光下作畫。
蓋伊在90年代初年開始了中國當代藝術的收藏，陸續買下了餘友涵、劉小東等藝術家的作品，他的第一件劉小東作品是1993年為夫人喻紅創作的肖像。
劉小東成名後，又在2005年和2008年兩次為尤倫斯夫婦畫過肖像。2008年那次兩家人在北京一起相處了一整天，米莉恩回憶當時劉小東邊畫畫邊抽了三包煙，她後來看了畫並不太滿意，因為“畫得太像中國人”，丈夫蓋伊卻愛不釋手。
劉小東2005年為尤倫斯夫婦畫的肖像
除了當代藝術之外，尤倫斯夫婦也對中國古代書畫很感興趣，並為此深入學習了大量中國古典書畫和藝術史。2002年他們2530萬元買下宋徽宗《寫生珍禽圖》，創造了當時中國書畫拍賣的世界紀錄。
2000年夫婦倆退出商界時，手頭已經收藏了上千件作品，後來越買越多，很快到了2000件，他們把作品保存在瑞士一處恒溫恒濕甚至能防核彈的地下倉庫裏。
蓋伊認為這樣的守財奴行為是一場“瘋狂的收藏家悲劇”，既無法和藝術品一起生活，也無法公開展示——建立一個美術館的念頭在腦海中就這樣形成了。
尤倫斯夫婦花了不少時間在中國尋找場地，最後相中了從廢棄國營廠房改造成創意園區的北京798藝術區。
他們選擇了兩排形狀相似的8000平方米廠房，其中一棟有煙囪的作為展覽空間。這組建築最早是東德建築師在1950年設計的，後來又由法國建築師維勒莫特和中國建築師馬清運全麵翻新。
1800平方米的大展廳，沒有柱子阻擋視線，至今都是全球展覽空間中難得的“寶地”。
03
收藏屢創天價紀錄
為了籌建這座私人美術館，尤倫斯夫婦忍痛割愛，在倫敦蘇富比拿出了20年前收藏的14張透納水彩畫，拍賣籌得1.65億元人民幣。光是建設場館就投入了超過1億元，每年運營費用高達數千萬，才有了後來的尤倫斯藝術中心。
“不是所有收藏家到最後都會去運營美術館，我們之所以這樣做是出於我們的願望——希望能和中國人分享我們對於中國藝術的喜愛。”米莉恩後來這樣解釋他們的初衷。
“即便後來有過各種各樣的問題，比如在歐洲和中國之間頻繁往來造成的身體勞累。我先生一年會來中國十八次，我也會來十三四次，體力上到了極限，但能以這樣的方式來分享，仍然是快樂的。”
2008年金融危機襲來，尤倫斯夫婦自己的產業遭受影響，同時他們需要籌措UCCA的運營資金，於是兩人集中出售了大量的中國書畫和當代藝術收藏。
從2009年開始，尤倫斯夫婦先後9次通過拍賣大規模釋出中國藝術品，總數超過400件，曾鞏《局事帖》（1.0864億元）、吳彬《十八應真圖卷》（1.69億元）、張曉剛《生生息息之愛》（7906萬港元）等作品和拍賣數字，在當時的藝術界堪稱一枚接一枚的重磅炸彈。
其中讓人印象最深刻的還有曾梵誌的名作《最後的晚餐》，2013年在香港蘇富比拍出了1.8億港元天價，創造了中國當代藝術拍賣紀錄，這甚至是亞洲當代藝術第一次突破億元大關。
這些數字背後，其實也有不小爭議。
UCCA首任館長、尤倫斯基金會主任費大為後來透露，在此前收藏這些作品時，曾立下過“封存三十年”的收藏目標，“不賣、收藏”是最初的默契，有許多藝術家也是出於這樣的信任，將藝術品以很低的價格賣給尤倫斯。
在尤倫斯集中拍賣的前幾年，正趕上中國藝術品拍賣熱潮，2005-2008年中國當代藝術品價格幾十上百倍的上漲，這讓夫婦倆收藏的作品巨幅升值，他們當初不賣的決心顯然動搖了。
另一方麵，他們大量將藏品送拍後，又一定程度反作用於藝術市場，一個又一個天價數字也讓中國當代藝術的整體價格上了幾個階梯，很難單純定義這到底是好是壞。
2017年10月，UCCA宣布了新的投資人及其專用基金會成立，蓋伊·尤倫斯和米莉恩·尤倫斯結束了他們的“曆史使命”。
從2007年建館到2017年重組前，尤倫斯當代藝術中心舉行了超過100場藝術展覽。這十年，也是中國當代藝術家快速在國際崛起，漸漸擁有話語權的十年。
“米莉恩·尤倫斯的信念與熱情——對藝術的熱忱，對文化交流的堅持，與幫助他人的使命感——鑄造了UCCA核心的曆史與價值觀。我們對她的驟然離世感到震驚與悲痛。”UCCA館長田霏宇對她的去世表示哀悼。
“我們並沒有把自己當成什麽有影響力的大人物，隻是很幸運能陪伴這些藝術家成長，和很多熱愛藝術的人建立聯係。”米莉恩在幾年前曾這樣感慨道。
“（和中國）一起走過的這段時間，對我們來說是一種見證——真正的收藏，就是義無反顧堅持到底。”