緊急撤檔，終於再次眷顧了昆汀。
昨日下午，原定於10月25日在中國上映的電影《好萊塢往事》確定撤檔。而根據外媒THR（好萊塢報道）獨家消息，透露本片最大的撤檔原因是電影中對李小龍形象有爭議的刻畫，因此李小龍的女兒李香凝向電影局投訴，要求修改其父親在電影中的形象。
而如果昆汀允許對影片進行修改，則允許進行二次公映。
不到半天，昆汀就在大洋彼岸明確表示拒絕刪減《好萊塢往事》，因此由博納影業參與聯合出品，並負責內地協助推廣的本片，可以說是正式結束了內地的商業征程。
一時間，消息震驚全網，這也不禁讓人聯想到六年前《被解救的薑戈》緊急撤檔事件。而李小龍辱華與李小龍女兒用審查武器舉報對付電影的做法，也再次引發熱議。
從2013到2019，昆汀兩度撤檔
此次強硬回懟的昆汀，其實並不是一直如此。
回到六年前的2013年年初，在當年奧斯卡上榮獲了最佳男配角、最佳原創劇本的《被解救的薑戈》被引進中國內地，這也是昆汀塔倫蒂諾的電影第一次正式在中國內地上映。由於該片擁有較多的血腥暴力場麵，因此，影迷也驚訝該片能夠順利過審。
現任北京文化電影事業部總經理張苗，當時還是《薑戈》的出品發行方索尼哥倫比亞的中國區總監根據張苗的采訪所說，昆汀親自參與了該片內地公映版本的剪輯。所謂血腥暴力這些隻是為電影主題服務的手段，微調並不會影響電影本質，比如血液的顏色調得更暗一些，噴血的高度調低一點、昆汀知道如何去調整，而且必須是他自己剪輯，你可以給他建議，但必須是他動手。可以說，昆汀為了中國市場的順利公映，可謂做出了不小的讓步。
對於中國內地市場來說，引進片刪減對於影片的票房以及口碑輿論表現一直會造成較大的傷害，因此由影片原導演/主創親自參與重剪，也能夠在一定程度上能夠保留影片的原有基調，減緩影迷受眾的不滿。2017年《摔跤吧！爸爸》內地公映140分鍾版本，也是由阿米爾汗親自參與。
回到昆汀，《被解救的薑戈》原本內地定檔4月11日公映，卻突然在當天上午9點左右，全國各影院接到中影口頭通知，《薑戈》因技術原因在全國範圍內暫停放映。這也是中國內地第一部因為技術原因而遭遇撤檔待遇的影片。
一個月後的5月12日，影片經過重新剪輯在內地重新公映，然而影片上映首日僅有370萬票房，最終累計票房1800萬，慘淡收場。
為了中國市場，重新剪輯，最終迎來的卻是如此下場。因此想要讓昆汀做第二次自己影片的剪刀手，實屬不易。此次昆汀霸氣回懟，不僅僅是對中國市場的無奈，更多的是幾個月以來對於片中李小龍的回應。
我們需要什麽樣的李小龍？
根據THR今年1月的報告，《好萊塢往事》背後資本，有相當大一部分來源於中國的博納影業。而根據外界猜測，早在去年下半年，博納影業就開始營運《好萊塢往事》的內地公映計劃。因此不惜拿出了當時正在拍攝的《烈火英雄》的部分份額，與索尼進行交換。因此作為聯合出品方，索尼也從暑期檔票房大爆17億的《烈火英雄》分到了一杯羹。
這也促成了博納與索尼達成的深度合作博納負責《好萊塢往事》大中華區的發行，並參與該電影的全球票房收入。從成本9000萬，全球3.66億美元票房的成績來看，博納毫無疑問是壓對了寶。然而，在港澳台地區順利公映的本片，卻在博納大本營中國內地碰了壁。
這一切，又與片中僅有幾分鍾戲份的李小龍有關。
根據已經看過片的海外影迷介紹，影片中的李小龍的形象與我們在其他影視作品中看到的李小龍很不一樣，傲慢，愛吹牛，疑似被醜化。從影片海外7月中下旬陸續開畫後，這種言論就在一直發酵，也引發了一定範圍內的社會討論。其中李小龍的女兒李香凝最為激烈，她稱昆汀將她父親在片中的形象打造成了一個傲慢的混蛋。
昆汀正麵回應李小龍的傲慢自大有據可循，並且拍電影也有虛構情節的權力。而這也讓前NBA球星賈巴爾對導演昆汀開炮，稱李小龍是我哥們兒，昆汀的電影不尊重他。
不過三個月前的他們可能從未想過，現如今，無論是NBA還是好萊塢，中國觀眾可能都看不到了。
其實，《好萊塢往事》早在今年五月戛納期間便已經進行了首映，包括不少中國影評人在內的華人觀眾，已經獲得了超前看片的機會，但是在五個月前並沒有對片中的李小龍形象做出過多的著墨。反而是影片大規模公映之後，才引發了關於影片中李小龍形象問題的熱議。
出生在美國東南部田納西州的昆汀，與中國其實有不小的淵源。早年沉迷錄像廳的海量看片經曆，令他癡迷中國功夫，喜歡香港電影。早在2002年時，他就帶著《殺死比爾》全劇組到北京拍戲，還選用了不少中國群眾演員，在片中放入了中國功夫等元素。據說，昆汀曾經嚐試將《殺死比爾》引進到中國，但未能成行。
如果說連昆汀的電影都會涉及辱華，那麽現如今好萊塢電影，可能未來隻會有爆米花電影能夠在中國內地免遭政治爭議。當然在漫威《尚氣》公映之前，也不能把話說得太早。
戲劇性的是，在整整兩個月後，同樣由博納主出品的賀歲檔影片《葉問4》中，有著陳國坤飾演的李小龍，這位由李香凝親自選定的李小龍扮演者，無疑將與他的師傅葉問再次為國爭光，在銀幕上塑造一個偉光正的李小龍。
名人家屬比電影更重要嗎？
此次李小龍之女李香凝上訴電影局導致一部已經順利過審的影片臨時撤檔，也再次引發了目前真實事件/人物改編電影的爭議。
事實上，無論是在中外，電影當事人對於改編電影的影響都是巨大的。
2011年奧斯卡，描寫Facebook創始人馬克紮克伯格的電影《社交網絡》榮獲了8項提名，並且最終獲得了最佳改編劇本獎，但是本片的當事人馬克紮克伯格卻在多個公開場合表示了對本片的不滿，影片中，馬克被描寫成了一個自負、背叛朋友的人。
此外，《喬布斯傳》《馬斯頓教授與神奇女俠》等真人傳記電影也都不同程度的遭受到了當事人後代的口誅筆伐，甚至達到了對博公堂的局麵，但是至少每部電影都獲得了正常公映的待遇。
而對於中國電影而言，遭受名人家屬後代抵製的影片更是不勝枚舉。總體分為兩類，一類是具有名人傳記類的影片。例如《孔子》《色戒》《霍元甲》《梅蘭芳》等片公映時，也都遭受了名人後代的爭議。不過幾部影片也都做出了不同程度的刪改，得以順利公映。
甚至對於2017年公映的建軍90周年獻禮片《建軍大業》來說，都沒能逃脫這種命運。葉挺之孫、著名導演葉大鷹炮轟在《建軍大業》中飾演葉挺的青年演員歐豪，稱他女聲女氣，也在當時引發了熱議。
另一類，則是現實主義的影片，例如《親愛的》與《我不是藥神》。這類影片隻是從原型人物的故事中取材，並不是根據真實人物改編的影片。盡管如此，影片仍然會在公映前遭到原型人物的爭議，對影片的營銷造成一定的影響。
而目前華語電影的真實事件/人物改編整體環境，也遠比好萊塢更為嚴苛。因此與每年頒獎季好萊塢真實事件改編與傳記電影占據半壁江山的情形不同，目前華語電影更多的則是聚焦於戲劇化改編，缺少了更多的真實。一方麵是為了增加戲劇衝突，更多的則是為了減少原型人物對影片的抗議所造成的困擾。
例如第一個登上珠峰的中國人，並不是《攀登者》中吳京飾演的方五洲，而是中國登山隊成員王富洲。對於國產影片的創作、審查環境以及輿論來說，創造一個全新的虛擬人物，遠比直接改編真人更為穩妥與保險。
《好萊塢往事》不會是第一部過審了卻無法公映的進口片，當然也不會是最後一部。在李香凝開出先河之後，希望今後國家電影局的大門口，不會變成另外一個舉報衙門。
華客網:辱華、投訴、撤檔，《好萊塢往事》變成華萊塢現實