開腔
又是一年三八國際婦女節。值此佳節之際，槍稿忍不住又來添堵了。
都說2020年是中國女性主義元年。自那年開始，女性話題成了簡中互聯網的大熱門。特別是每次“出事兒”後，相關話題都會引發激烈的爭論。
而我關心的是，這些爭論有多少被投射在了大銀幕上。因為那意味著，電影作為一種回應現實的公共媒介，正在發揮作用。
於是有了這份“國產電影女性角色生存報告”。
我詳細核查了2020年至今的83部國產院線片（除了拚盤電影，能叫上名字的基本包括其中了），從作品、創作者、議題、角色等角度切入，得出了這份報告。
相信它能部分反映出女性議題在此地的真實情況——它們在多大程度上進入了主流話語，抑或隻是“出事後的女性主義”，熱鬧過了，人也就散了。
那就讓事實說話吧。
——槍稿主筆 子戈
01 女主戲: 男主戲= 17 : 66
在83部國產院線片中，除去9部男女對戲和11部群戲，剩下的63部電影裏，大女主戲隻有15部（占總比約18%），而大男主戲有48部（占總比約57.8%）。
這15部大女主戲分別是：《荒原》《媽媽！》《斷·橋》《一江春水》《梅豔芳》《第一爐香》《關於我媽的一切》《陽光姐妹淘》《尋漢計》《兔子暴力》《門鎖》《蘭心大劇院》《我的姐姐》《你好，李煥英》《奪冠》。
此外，9部男女對戲中，男性角色占主要戲份的多達8部，女性角色占主要戲份的隻有1部（《盛夏未來》）；11部群戲中，男性角色占主要戲份的多達10部，女性角色占主要戲份的同樣隻有1部（《氣球》）。
若把上述情況通通考慮進去，則：女主戲與男主戲的片數比為：17: 66（占比：20.5% :
79.5%）。
這還不算完。在男主戲裏，雙男主戲多達21部，多男主戲也有19部；而女主戲裏，隻有4部是雙女主戲，2部是多女主戲。
大銀幕上的性別力量之懸殊，由此可見一斑。
演員任素汐和馬思純各自貢獻了兩部大女主戲：前者為《荒原》和《尋漢計》；後者為《第一爐香》和《斷·橋》。
02 女導演: 男導演= 8 : 75
在上述提到的17部女主戲裏，隻有6部出自女性導演之手。分別是：楊荔鈉《媽媽！》、李玉《斷·橋》、許鞍華《第一爐香》、申瑜《兔子暴力》、殷若昕《我的姐姐》、賈玲《你好，李煥英》。
此外，還有兩位女性導演拍攝了兩部男主戲。分別是：邵藝輝導演的《愛情神話》和王麗娜導演的《第一次的別離》。
總共算下來，83部國產院線片中，隻有8部電影出自女性導演（占比僅9.6%）。
其餘75部電影均為男性導演拍攝。其中，張藝謀拍了4部；徐克、饒曉誌、郭帆、路陽、管虎、陳正道、陳思誠等7位男導演都分別拍了2部。
這又是另一重性別力量的懸殊對比。
在8部女性導演作品中，賈玲的《你好，李煥英》票房最高，達到54.13億元，位列2021年內地院線票房亞軍。
03 真正的“女性電影”隻有8部
在僅有的17部女主戲裏，也並不是每一部都觸及了女性議題。
具體而言，隻有8部電影（在83部電影中僅占比9.6%）試圖去呈現和探討了女性特有的困境。它們是：
殷若昕(女)——《我的姐姐》：
【議題】女性獨立
——該撫養弟弟還是追求獨立？這部電影設置了一個棘手的道德困境。其落點在於，女性的自主抉擇才是獨立的開始。
萬瑪才旦(男)——《氣球》：
【議題】生育自由
——片中的女性被同時禁錮在父權與神權之下，隻得接受生育自由乃至身體自由被剝奪的命運。
高啟盛(男)——《一江春水》：
【議題】生育作為一種原罪
——“懷孕”在片中成為一種性別原罪，迫使女主離開故土，到異地討生活。然而，無論是潮熱的武漢還是凜冽的東北，對底層女性來說，生活同樣艱難。
唐大年(男)——《尋漢計》**：
【議題】非婚生子女問題
——因非婚生子女沒法登記戶口，片中懷孕的女主被迫要找個男人嫁了。這個敘事起點很妙，但過程又落回“非誠勿擾”的俗套。
許鞍華(女)——《第一爐香》**：
【議題】身體作為一種資源
——片子很差。但部分觸及了一個問題，就是女性把“好皮囊”視為一種生存資源所導致的悲劇。
申瑜(女)——《兔子暴力》：
【議題】罕見的母親
——貢獻了華語電影中一位罕見的母親形象。全片最大表達或許就是：這個“不稱職”的母親，竟然是女兒迷戀的對象。
楊荔鈉(女)——《媽媽！》：
【議題】曆史語境下的母女關係
——這部電影最有趣的地方，就是把一對老年母女關係，放置在一個曆史語境下去審視。更何況，那剛好又是一段父權失控的曆史。
婁燁(男)——《蘭心大劇院》：
【議題】戰爭與愛情
——這部電影可以進入的角度非常多，單純從女性角度看，它實際在講，在一個以男性為絕對主體的戰爭語境下，女性如何失去自主。
04 其餘9部女主戲拍的都是啥？
其餘的9部女主戲，雖然主角都是女性，但卻並未涉及明顯的女性議題。那麽它們都在拍些什麽呢？
左誌國(男)——《荒原》：
這部電影講了一個無所謂性別的困境——荒野求生。但說與性別無關，卻又息息相關。因為女主角之所以去到無人區，是為了找尋失蹤多年的“父親”，以及，最終支撐女主走下去的是“哥哥”的精神鼓勵。簡稱：父權照我去獨立。
趙天宇(男)——《關於我媽的一切》：
也是拍母親，這部電影完全無視了時下的女性議題，又為中國大銀幕貢獻了一位為家庭奉獻一切的傳統母親形象。
包貝爾(男)——《陽光姐妹淘》：
女性角色最多的一部，但和女性好像也沒啥關係。
梁樂民(男)——《梅豔芳》：
流水賬傳記片，把所有可能的尖銳都裹藏在了濃濃的悼亡情緒裏。
陳正道(男)——《盛夏未來》：
作為一部青春片看，其實不錯了。考慮到導演身份，重心也許還要在男孩一邊，隻是不便明說。
陳可辛(男)——《奪冠》：
舉國體製下的女性運動——多好的題目啊，可惜了。
李玉(女)——《斷·橋》：
這部電影主題可以概括為“好爸爸，壞爸爸”。
別克(男)——《門鎖》：
雖然拍的是女性獨居題材，但實在不好意思說是在探討女性議題。
賈玲(女)——《你好，李煥英》：
換了一種形式包裝的苦情片——母女跨越時空大和解。
在所有女演員中，馬麗出境次數最多，共參演了五部電影。包括：《獨行月球》《這個殺手不太冷靜》《哥，你好》《李茂扮太子》《東北虎》。
05 男主戲裏的女性角色在幹嘛？
在66部男主戲裏，我重點觀察了和男主角互動最多的69位女性角色，絕大多數都是功能性角色，如果細分的話，大部分都可歸入下麵六大類：
第一類：賢內助（16個）
這類女性角色幾乎沒有自己的追求，一心顧家，無限支持丈夫或男友的事業，堪稱賢妻良母的典範。
代表人物：
1/《萬裏歸途》中，萬茜飾演的陳悅
——獨自生娃，等你歸來。
2/《風再起時》中，杜鵑飾演的蔡真
——為嗬護丈夫，做所有髒事。
3/《革命者》中，佟麗婭飾演的趙紉蘭
——在內撐起小家，在外顧全大局。
其他人物，包括：
《斷網》中，賴雅妍飾演的妻子杜詠珊
《搜救》中，韓雪飾演的妻子
《萬裏歸途》中，殷桃飾演的妻子白嫿
《哥，你好》中，馬麗飾演的妻子陸春麗
《海的盡頭是草原》中，馬蘇飾演的母親薩仁娜
《還是覺得你最好》中，王菀之飾演的Josephine
《李茂扮太子》中，馬麗飾演的妻子楊家珍
《東北虎》中，馬麗飾演的妻子美玲
《誤殺2》中，文詠珊飾演的妻子阿玲
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的妻子淩一堯
《第十一回》中，周迅飾演的妻子金財鈴
《小偉》中，彭杏英飾演的母親鍾慕伶
《除暴》中，春夏飾演的妻子楊文娟
第二類：**女神（20個）**
作為男主角凝視、幻想、追求的對象，中國大銀幕上的女神，不要太多。
代表人物：
1/**《交換人生》中，張小斐飾演的金好**
——魅力無限，老少通吃。
2/**《獨行月球》中，馬麗飾演的馬藍星**
——英雄的女神，地球人都知道。
3/《揚名立萬》中，鄧恩熙飾演的夜鶯
——清純代言人。
其他人物，包括：
《流浪地球2》中，王智飾演的韓朵朵
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵
《風再起時》，杜鵑飾演的蔡真
《這個殺手不太冷靜》中，馬麗飾演的米蘭
《如果有一天我將會離開你》中，邱天飾演的邱邱
《四海》中，劉浩存飾演的周歡頌
《古董局中局》中，辛芷蕾飾演的黃煙煙
《野馬分蹤》中，鄭英辰飾演的阿芝
《不速來客》中，朱珠飾演的莉莉
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的校花淩一堯
《熱帶往事》中，張艾嘉飾演的梁媽
《郊區的鳥》中，黃璐飾演的燕子
《人潮洶湧》中，萬茜飾演的李想
《唐人街探案3》中，長澤雅美飾演的小林杏奈
《送你一朵小紅花》中，劉浩存飾演的馬小遠
《赤狐書生》中，哈妮克孜飾演的英蓮
《風平浪靜》中，宋佳飾演的潘曉霜
第三類：烈女**（5個）**
國產大銀幕上，也不乏性格剛烈的女子。
代表人物：
《滿江紅》中，王佳怡飾演的瑤琴
——守小節，更守大節；為大節，願舍小節。
其他人物，包括：
《無名》中，周迅飾演的陳小姐
《無名》中，張婧儀飾演的方小姐
《懸崖之上》中，秦海璐飾演的王鬱
《八佰》中，唐藝昕飾演的楊惠敏
第四類：迷妹**（3個）**
暗戀、崇拜男主角的女性角色。
代表人物：
《沐浴之王》中，卜冠今飾演的周希希
——為哥哥撒謊，為哥哥狂。
其他人物，包括：
《神探大戰》中，蔡卓妍飾演的陳儀
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵
第五類：工作狂**（4個）**
這一類角色更強調其職業的一麵，性別特質並不明顯。
代表人物：
《明日戰記》中，劉嘉玲飾演的譚冰
——軍界女強人，古仔也要讓三分。
其他人物，包括：
《平凡英雄》中，李冰冰飾演的周燕
《中國醫生》中，袁泉飾演的文婷
《一點就到家》中，譚卓飾演的星雀代表
第六類：妖女**（6個）**
大銀幕上的女魔頭，瘋癲、神秘、不可捉摸。
代表人物：
《緝魂》中，孫安可飾演的李燕
——雙兔傍地走，安能辨我是雄雌。
其他人物，包括：
《秘密訪客》中，張子楓飾演的汪楚瞳
《秘密訪客》中，許瑋甯飾演的汪太太
《外太空的莫紮特》中，姚晨飾演的牛玉霞
《掃黑·決戰》中，李倩飾演的林巧兒
《毒舌律師》中，廖子妤飾演的鍾念華
69位女性角色中，有一位橫跨了三個類別，即：
《風再起時》，杜鵑飾演的蔡真——是女神、是迷妹，也是賢內助。
還有兩個女性角色橫跨了兩個類別，分別是：
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵——是眾人的女神，也是男主角的迷妹。
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的淩一堯——學生時代是女神，畢業後變身賢內助。
此外，在這66部男主戲裏，還有一些純男人戲，幾乎沒有女性角色。包括：《長津湖》《長津湖之水門橋》《狙擊手》《金剛川》……
06 銀幕上令人難忘的女性形象
最後，83部電影中，仍然有一些女性角色令人過目難忘。她們大多跳脫於刻板偏見之外，活出了個性和風采。
《愛情神話》中，馬伊琍飾演的李小姐：****
——“得不到最好的，我就換條路走。”
《愛情神話》中，倪虹潔飾演的格洛瑞亞**：**
——“我現在狀態最好。有錢有閑，老公失蹤。”
《一江春水》中，李妍錫飾演的蓉姐：
——“隻要有一點希望，總是想去試一下。”
《我的姐姐》中，張子楓飾演的安然：
——“這世上沒人欠你什麽，你也不欠別人什麽。”
《風平浪靜》中，宋佳飾演的潘曉霜****：****
——“那你別走了，咱倆處處。”
《媽媽！》中，吳彥姝飾演的蔣玉芝：****
——“你怎麽樣，我都愛你。”
《蘭心大戲院》中，鞏俐飾演的於堇：****
——“這是我扮演的最後一個角色。”
中國女性主義元年後，電影裏的她們過得還好嗎？
相信看過這份報告，你會有自己的答案。很多時候，若事實不清，爭論就成了雞同鴨講；當事實明了時，很多事也無需再爭。
我隻希望未來，無論銀幕內外，大家都能過得平等、獨立、自由。
最後，祝大家三八婦女節快樂——如果還能快樂起來的話。
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