如謎如霧，乍雨乍晴。
她們的美，有如罌粟般致命。
韓國虎尾山腳下。
一具因墜崖身亡的男屍，被警方發現。
死者周身遍布蟲蟻，雙眼驚駭圓睜。
死狀極慘。
很快。
死者的妻子得知消息，前往警局認屍。
這是個中國女人。
名叫瑞萊。
值得注意的是——
亡夫慘死，她卻方寸不亂，神色不驚。
麵對白布蓋著的屍首，冷眼靜看。
接受審訊時，毫無怯意。
甚至埋下頭，哧哧笑出聲。
言行如此反常，必有貓膩。
負責調查此案件的刑警張海俊，當即決定把她列入嫌疑人名單。
進行暗地盯梢。
一場貓鼠遊戲，在不可知的疑雲裏，徐徐拉開帷幕 ……
這是電影《分手的決心》的開頭。
以緝凶案為引而展開。
疑雲密布。
沉鬱詭譎。
整個影像基調，看似很 ” 樸讚鬱 “。
當然。
隻是看似。
如果你抱著看希區柯克的心態，打開這部電影。
那麽在看完十分鍾後，你會驚覺自己上了導演的當。
因為。
這完全是一個披著懸疑殼，講愛情核的故事。
瑞萊真的是凶手嗎？
她以何種方式作的案？
又是為何要對丈夫下毒手？
都不重要。
從一開始，樸讚鬱就給觀眾設了一個陷阱。
他一改原有的 ” 樸式暴力美學 “。
不再醉心於血腥、奇詭、黑色等元素，而是把故事重心，轉向愛與欲的書寫。
這是他初執導筒以來，最大的變化。
湯唯所飾演的瑞萊。
是整個電影中最獨特的存在。
故事因她而成立，情感因她而綿延。
她是個非典型的 ” 蛇蠍美人 “。
沒有如魑如魅的冶豔，也沒有孟浪輕佻的魅惑。
相反。
她神秘，疏冷。
有如深海般不可探，罌粟般致命。
她是隻身處異國的無根鳥。
曾因觸犯法律，忍著一頭屎尿偷渡到韓國。
為了得到簽證，委身自己嫁給一個海關領導。
對方凶狠暴戾，常對她施以暴力。
為逃離苦海，她奮起反抗。
親手把丈夫推下山崖。
於是，就有了文初那一段。
電影前半段，瑞萊一直是被觀察的獵物。
她的一舉一動，一顰一笑，都在刑警張海俊的望遠鏡下被窺探著。
瑞萊知道自己被窺視。
為了脫身，她開始惑以美色，設下陷阱。
故意對一隻流浪貓說：
” 把那個警察的心拿來給我。我想要。”
說完後，輕輕一笑。
這時，貓鼠遊戲中的二人，關係發生對調。
張海俊在瑞萊無形的包圍中，逐步陷入、沉淪，成為她手中的獵物。
他開始聽她聽的歌。
學她說話。
為她做中式炒飯。
幫她彈煙灰、遞煙灰缸。
最終。
在知曉瑞萊就是殺人凶殺時，他甚至越過雷池，替她隱瞞罪行。
自此，瑞萊脫罪的目的成功達到。
按理說，她應該高興。
可她沒有。
因為當她一步步擒得對方的心時，她也把自己的心，毫無保留地獻了出去。
她不知道的是——
這段關係，必然走向滅亡。
一個是凶手。
一個是警官。
有如兩極，天然相斥。
這一點，張海俊比她明白。
他自稱 ” 心懷自負驕傲的警察 “。
意識到深陷時，他下定 ” 分手的決心 “。懸崖勒馬，掉頭離開。
瑞萊卻沉湎其中，長久不能自拔。
在離開對方的 400 多天裏，抱著殘缺的回憶，瘋狂尋找他愛過她的痕跡。
她對這段禁忌之戀，想終極的占有。
於是，繼續犯案。
目的隻有一個：成為他的嫌疑犯，與他重逢。
危險是她，純情也是她。
這樣的女人，如謎。
她就懸在菊與刀之間，乍雨乍晴，時起時伏。
你不知她從何處攻來，也不知她下一秒會做出何等瘋狂的事。
” 越猜不透，越想猜。”
故事的後來，瑞萊選擇在落日將殘之時，將自己葬入大海。
成為張海俊心中的一件未結懸案。
可以說。
瑞萊在湯唯演繹下，是活的。
而角色的高完成度，得益於湯唯自身的氣質。
李安曾說。
湯唯長著一張，願意為愛做傻事的臉。
確實如此。
她像個液態生物。
氣質含混複雜。
有脆弱與笨拙，也有決絕和執強。
看不清，辨不明，很不具象。
她自戕自毀，乃至自我獻祭化為齏粉，都不會讓人感到驚訝。
當年。
樸讚鬱在看完《色戒》之後，被湯唯深深吸引。
在他看來，湯唯像是一個深淵，一口深井。
這種特質，對於一個演員來說是很罕見的。
於是，有了為湯唯量身定做電影的想法。
好在，樸讚鬱眼光毒辣。
他能準確拿捏湯唯的氣質，也知道該如何避開湯唯演技的弊端。
一直以來。
湯唯都並非 ” 演什麽，像什麽 ” 的演員。而是 ” 是什麽，演什麽 ” 的演員。
電影《晚秋》裏。
她身穿駝色風衣，頭發隨意盤起。
站在街角什麽也不說，
臉上就陰雨綿綿，寫滿生死愛恨。
但換了個場景呢？
讓她出演《大明風華》。
她會用力過猛，五官亂飛，讓很多觀眾接受無能。
這就是湯唯最為人詬病的地方——
” 薛定諤的演技 “。
若角色與自身氣質貼合，大放異彩；
若不貼合，則大幅度翻車。
於是，樸讚鬱給她安排了一個瑞萊的角色。
這個角色遊離、危險、神秘，與湯唯本人很貼合。
與此同時。
他一改尺度空前的 18 禁風格。
打造了一個極度克製的愛欲氛圍，讓湯唯置身其中。
在這種氛圍裏的湯唯，無需用力。
坐在沙發上，抽著煙，一言不發，便鬆弛自如。
有種天然的故事感。
當然。
除了鬆弛。
更為人稱道的，是瑞萊身上的神秘與危險。
《分手的決心》中，男女主之間的羅曼蒂克，都是蜻蜓點水式的。
無疾風驟雨般的的靈肉交歡，隻有一個淺淺的吻。
但，有意思的是。
在樸讚鬱飽含張力的視聽語言下，瑞萊雖半點未露，卻性張力十足。
她就吃冰激淩。
就輕輕幫對方抹潤唇膏。
就貼在他耳邊噥噥細語。
就在混著曖昧的霧麵玻璃下，自我遊離。
你幾乎看不到任何大開大合的表演，但你能感覺到——
這個人物的眼底，有雨覆雲翻。
有 ” 愛情獵手 ” 中，那種不見刀光劍影的大殺四方。
不得不說。
樸讚鬱實在太會拍女人了。
虛實交疊的淺焦鏡頭，配合著玩味的音樂，讓濕漉漉又霧蒙蒙的情欲，在推拉中完成。
或許。
這種《花樣年華》式的隱晦表達，雖是最不樸讚鬱的樸讚鬱，卻是最湯唯的湯唯。
在樸讚鬱的電影譜係裏。
像這樣美得獨特的女人，不隻湯唯一個。
《小姐》中。
樸讚鬱同樣抓住了金敏喜的氣質。
他用瑰豔奇詭的影調，展現金敏喜的魅。
讓她成為一匹黑馬，問鼎影壇神話。
她扮演的秀子，藏於深閨。
看似純真懵懂，實則工於心計。
在那雙讓人悸動的雙眸裏，有易碎與敏感。
也有狡黠和城府。
當她掛在樹上隨風輕擺，眼神飄向遠處時。
你以為寂靜無波。
但她心裏，早已有摧枯拉朽的烈火在燃燒。
這就是人物身上的神秘與危險。
天生尤物，百爪撓心。
撞上去，你便神迷意奪，顫作一團。
如果說。
湯唯所飾演的瑞萊，是朵白玫瑰。
疏冷，靜謐。隱於一切，讓人難以琢磨。
那麽金敏喜所飾演的秀子，則是朵紅玫瑰。
狐媚天成，帶著明晃晃的刺。
表麵上來看，她們的氣質不同。
一個斂。
一個豔。
但本質上，她們都是一樣的。
反常規、非典型，身上負載太多風霜。
比如瑞萊。
作為社會邊緣人，受盡屈辱，還常年被丈夫家暴。
比如秀子。
雖是貴族，卻是籠中鳥。
被姨夫控製在閨閣中，受盡非人的折磨。
因此，即便她們奮起反抗。
你也難在她們身上，看到大殺四方的 ” 爽文 ” 行為。
她們的抗爭，是逐步的、被迫的、隱秘的。
和她們的氣質一樣。
這就是樸讚鬱對東亞女性的獨特書寫。
電影之初，她們看似是被凝望的客體。
但隨著故事不斷進行，你會發現——
她們才是手握自主權的主體。
她們身上的決絕與凜冽，會不斷顯露。
秀子會想盡各種辦法，衝破層層桎梏。
與深愛的女傭奔赴遠方。
瑞萊同樣如此。
電影結尾。
她下定 ” 分手的決心 “，將自己隱沒在暮色與海霧之中。
追逐而來的張海俊，站在海灘上瘋狂呐喊著，嘶吼著。
那一刻。
瑞萊用沙灘堆成的墳塚，雖被張海俊踩在腳下。
但實際上，張海俊早已悄然淪為她腳下的囚徒。
她成了張海俊生命裏的一個 ” 膿 “。
在沒有她的日子裏，他會悔與憾。
終日失眠。
每個神經受盡齧咬。
無從擺脫，日複一日。
樸讚鬱鏡頭下的女性魅力，正在於此——
她們明明囿於男性凝視之下，卻手握全部主動權。
可斂可放，可韌可柔。
如謎如霧，危機四伏。
而奇怪的是，當你再次看到她時。明知會被刺傷，依舊會靠近，為其傾倒。
越危險的越迷人，越猜不透越想猜。
何為繆斯的致命誘惑？
大概就是如此了。
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