俗話說，不想當將軍的士兵不是好士兵。
在早就完了的內娛就是：
不想當影帝的歌手不是好偶像。
微博的認證上，不少人輕易就集滿了主持人、歌手、演員等一串頭銜。
但要真是宋丹丹上身，問出一句：你演過什麽呢？
圖源：網絡
很多人大概率說不出個 ” 一二三 “。
空有演員歌手的 title，卻沒有拿得出手、叫得出名的作品，是如今魚龍混雜的娛樂圈的現狀。
然而，與之相對的是真正稱得上演員的人，卻淹沒在茫茫人海中。
你隻記得那張臉，卻說不出名字。
不信，來看下麵這幾個角色——
圖源：b 站
如果還想不起來，再看下這張——
沒錯，這是不少人的童年回憶，” 哮天犬 “！
隻是，這個出道二十年，堪稱 ” 劇拋臉 ” 的演員，本名卻幾乎無人知曉。
他也不在意，似乎隻要有戲演，就沒什麽好抱怨。
但她姐今天還是要說說他，說說這個演一條狗也能得影帝的演員——
陳創
” 笨小孩 “
說陳創一句 ” 笨小孩 “，似乎不足為過。
陳創的出廠設置，算不上什麽好牌。
娛樂圈的 ” 邊緣人物 ” 陳創，出生於藝術世家，父親是一名戲曲演員，陳創也就從小遵從父親的意思，上了藝校。
但，在梨園這個對 ” 手眼身法步 ” 和身體要求極為嚴苛的行當，陳創極為不起眼。
論個子，他不夠高。
處在變聲期，嗓子也吊不起來。
後來對演戲產生了興趣，報考北京電影學院。
換了個行當，但陳創的 ” 條件 ” 沒變——
個子不高，身子幹巴。
跟他一屆的考生有蔣勤勤、金巧巧、富大龍 ……
好在他從小上藝校，多少給陳創打下了一些底子，他愣是靠綜合能力，考了進去。
不過考的，是北京電影學院的專科。
成績一般，但誰知當時北電的老師誇下海口——
表現優異者可以在畢業之後破格錄取到本科。
陳創一聽這，精神了。
並因為這一句話努力了兩年。
每天最早起床練晨功——跑步、喊嗓、練台詞，甚至拿了全勤獎。
在電影學院拿 ” 全勤獎 ” 是什麽概念？
本校的老師同學都說，比拿創業獎賽都更難。
無論刮風下雨，大家都在想盡辦法逃課，陳創不僅提前到，還會變聲幫人答到。
其實本來優秀者可以轉入本科繼續學習，隻是老師隨口一說，但一根筋的陳創卻當了真。
最後老師費盡心思爭取到了 0.8 個名額，給了全年級綜合排名第一的陳創。
但演員這個職業，學校裏的成績最不能說明問題。
畢竟，市場不買賬，什麽都白費。
這也是當時成績優異的陳創，麵臨的尷尬局麵。
而當時的同班同學大多都有了戲拍，還不是小角色。
金巧巧在《西遊記》中演了孔雀公主。
蔣勤勤在《康熙微服私訪記》中已經是溫柔漂亮的女主演。
而陳創呢？連跑龍套的機會都沒有。
後來好不容易接到了一部，結果劇情的背景設定是清朝，得剃頭。
為了演戲，剃頭算什麽？剃！
彼時陳創住在一個筒子樓裏，冬天沒有暖氣。
睡覺時剃得光光的頭露在外麵，冷得讓人扛不住，於是陳創便想了個 ” 妙招 ” ——戴著毛絨帽睡覺。
真是說來心酸又好笑。
好在，老天愛笨小孩。
身邊的人也能看見笨小孩的勤能補拙，拉他一把。
大三時，他曾得到機會飾演《危情時刻》中的一個配角。
而就是這部戲，讓陳創認識了他生命中的貴人——
張國立。
彼時陳創演戲還不成熟，但那股勁兒在，張國立見狀對陳創說：
” 你比同齡人演得都好，隻是還太年輕，還需要多經曆生活，磨練演技，十年後必定有你的一碗飯吃。”
後來張國立知道他沒戲拍，便經常直接一個電話打過來叫他去 ” 吃盒飯 “。
– 暑假接活了嗎？
– 沒呢
– 那你暑假跟我混吧
一連 4 部《康熙微服私訪記》，張國立也都留心給了陳創一些角色。
雖然戲份不多，但角色個個不重樣。
這在某種程度上也為陳創以後對各種小人物的表演奠定了基礎。
陳創自知機會來之不易，便無論大小角色都認真對待。
這份 ” 認真 “，讓跟他合作過的工作人員都看在了眼裏，而陳創也因此有了不少 ” 回頭客 “。
有一次，陳創去探班張國立，碰到了相熟的化妝師。
對方一口叫住他，一臉認真地說 ” 創！有個角色你特別合適！”
說的，便是《寶蓮燈》裏的 ” 嘯天犬 “。
陳創一想挺好，接下了。
誰知道，《寶蓮燈》還沒拍完，活兒又來了。
陳創曾在《龍票》裏演了一個很小的角色。但導演記住了這個小角色，就讓場記留了他的電話，還說有機會再推薦。
本以為隻是客套，誰知道一推薦就是一票大的：
“《活著》要拍電視劇了，我覺得你合適！”。
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由此，陳創拿到了他演藝生涯中最為重要的兩個角色。
一個讓他開始被觀眾熟知，一個讓他真正走進了 ” 演員 ” 的行列。
真演員
對於演員陳創來說，2004 年是一個異常重要的年份。
在這一年，他同時拍攝了《寶蓮燈》和《福貴》。
陳創在其中下了不少功夫，坊間也因此有了那句：
” 十年龍套無人識，一朝扮狗天下知。”
原因無他，陳創的確在 ” 哮天犬 ” 這個角色上下了不少功夫。
《寶蓮燈》拍攝期間正值三月，可嘯天犬的戲服就那一套單薄的黑色緊身衣。
下戲的時候還可以跟焦恩俊裹一件羽絨服，但一旦開拍，就隻能一個人硬熬。
到了夏天，三四十度的高溫，這套衣服又有了新的麻煩。
衣服穿脫不方便，他擔心喝水多了上廁所，便滴水不進。
實在渴得不行了，就就用棉簽沾點水潤潤嘴唇。
外形上扮狗容易，但要在神態上像，則需要花費更多功夫。
為了抓準狗狗的神態細節，陳創特地買來一些吃的引誘小狗，以便近距離觀察。
然後再把觀察到的，狗狗的習性一點一點模仿過來——
比如，在食物麵前會先輕輕嗅一下，鼻子一聳一聳；
比如，有人輕輕撫摸，就舒服到眯起眼睛；
再比如，遇見陌生人時就身體緊繃著大叫。
當然其中的難度，光說可能感受不到。
《寶蓮燈》中，有一場二郎神和嘯天犬靈魂互換的戲，焦恩俊成了那個需要扮狗的人——
不是有意拉踩，但兩相對比之下，高下立見。
焦恩俊版的 ” 哮天犬 “，怎麽說呢？
肢體動作有，但過大，且刻意。
比起保有動物習性的人形狗狗，更像村口腦子不太靈光的二傻子。
焦恩俊自己一場演下來也感慨：” 人要演出狗的靈魂真的是很難。”
或許合作的導演，就是看重了陳創這股子肯下功夫的勁兒，才把《福貴》這部戲交到了陳創手裏。
這當然是好事，陳創本人心裏卻打起了鼓。
因為《福貴》的分量太重。
要知道，當時劇組在選角的時候，還考慮過薑文、王誌文這種級別的演員，可惜他們與 ” 福貴 ” 的形象不符。
再加上之前電影版《活著》，有葛優版本珠玉在前。
一個此前一直跑龍套、演配角的人，突然擔此大任，壓力可想而知。
陳創說自己那時，連做夢都夢到開拍之後自己死活找不到機位，結果直接被嚇醒。
雖然心裏打鼓，但陳創打的也不是退堂鼓。
既然找上門來了，他就決定認真演，全身心地將自己投入進去。
而這，也是始終貫穿陳創演員生涯的一大原則。
即便找上門來的戲約，隻有一兩分鍾的戲份，卻需要花兩三個小時做妝發，他也肯去。
且一個人出發，一個人進組，甚至有時還穿著上個劇組的組服。
除了完成自己的戲份，陳創還會考慮到拍戲過程中畫麵的調度和整體播出效果。
有一次跟年輕演員配合演一場大鬧飯桌的戲。
原本的設定裏，年輕演員站在原地說完台詞一動不動。
但陳創卻怎麽都覺得如此下來，有點單調，於是便向導演建議：這場戲如果演員有個走動的來回調度，鏡頭更活更有看點。
而類似的情況，在陳創的演藝生涯中屢屢發生。
總結下來，演員陳創可謂是——
吃得了身體上的苦，耐得了精神上的煩。
幹著演員的活，操著導演的心。
而就是這樣一位 ” 戲癡 “，在獲得影帝後的 8 年間，依然在底層摸爬滾打，飾演配角。
但他也不在意。
戲份有多少，角色卻無大小，隻要有戲演就行。
對他來說，似乎一個出廠配置不高的 ” 笨小孩 “，始終生存在娛樂圈的邊緣地帶，演一些不被人在意的小人物，已經是老天偏愛。
小人物
出道二十年，陳創沒少幫忙串戲，也沒少幫忙打雜。
即便如此，陳創也樂在其中。
畢竟碰上優秀的劇組，即便打個醬油也能學到不少東西。
有次他去幫人當執行導演，中途休息閑來無事便跟相熟的場記聊天。
聊藝術、聊喜歡導演庫布裏克和德尼羅，可謂是相談甚歡。
後來，他又去《向陽理發館》串戲，戲隻串了一天，但殺青後導演過來專程握手遞名片。
如果後續有繼續維護，故事的結局或許是另外一個。
那個和陳創聊藝術的場記，是後來拍出了《瘋狂的石頭》的寧浩。
而找他串戲的導演是尚敬，後來導出了《武林外傳》。
談起來有些可惜，但陳創自知不熟悉人情世故，也無法勉強自己。
很多人因為陳創的長相頗為滑稽，以為他是醜角、會搞笑。
說來也巧，陳創小時候跟父親學戲時，的確學的是工武醜，扮醜角，陳創也算有基礎。
他也一度通過聽相聲建立自己的幽默感，試圖推自己更加外放地走出去，最起碼不 ” 浪費 ” 自己的長相。
但最終還是選擇，在演戲時體驗生活，在生活中做回自己。
因為父親是戲曲演員，母親是老師，活躍在娛樂圈邊緣的陳創，始終保留了一種演員中少見的老派。
比如，每次進組，行頭裏必有簫。
比如，劇組休息的時候，他總是自顧自地焚香、寫字，十天半個月閉門不見人。
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翻開他的微博，最常發的就是寫字、作詩，時不時唱兩句戲曲。
河南暴雨兩日，他寫下「穿林打葉驚夢，覺起尤念豫中」。
袁隆平爺爺離世那一日，他「斷食一日以為祭」。
他清醒地知道演員的身份隻是賦予角色以生命，下了戲，他隻是普通人一個。
在劇組，總是一個人吃飯、睡覺，不怎麽說話，身邊也沒有工作人員。
以前也有過一個助理。
但配上助理的原因說來心酸也好笑——
當時《福貴》中飾演他兒子的演員陳鬆正巧需要一份工作，陳創便把那個 ” 兒子 ” 帶在身邊，從助理培養成了導演。
如今他又變成了一個人。
一個人抱著椅子，背個包，拎個杯子。
有人要拿他當 ” 腕兒 ” 照顧，他就如臨大敵。
有時，有工作人員上前想幫他拿包，他趕忙搶過來：怎麽能讓你做這個事情。
有人追著要幫他拿椅子，他嚇得在前麵跑。
在他看來，大家在各自專業的領域各司其職就好，除此之外的部分沒必要。
他不爭不搶不計較。
就像初中的時候踢了兩三年足球，唯一進的球是因為他剛好站在球門前麵誤打誤撞才踢了進去。
這樣的性格，在魚龍混雜的娛樂圈吃虧。
但陳創說，父親不在意他的角色大小，對他的表演，誇獎總比批評多。
因而他演了一輩子戲，但求一個對得起自己。
陳創也不是完全 ” 不爭 “。
《為了新中國前進》中，陳創混在一群人中間演一個解放兵，並沒有多餘的戲份。
一個實拍鏡頭過來時，陳創故意給自己 ” 加了戲 “，這是導演沒有要求的。
但這也是導演需要的。最後鏡頭捕捉到這個表情，畫麵定格在了陳創的臉上。
這是他的 ” 分鏡必爭 “。
即便是做小人物，他也要夾縫中求生存。
正是這股子勁兒，讓陳創成了娛樂圈的 ” 黃金配角 “，也讓他成了娛樂圈的 ” 邊緣人物 “。
有戲演，但不火。
陳創曾經在發表獲獎感言時說道，不敢說是陪著大家長大的，隻希望用自己的表演和作品，陪著觀眾們慢慢變老。
所以，不用為陳創可惜。
讓陳創走陳創想走的路。
而我們隻需要衷心地祝願他，一直有戲可演，有詩可作，有書可讀。她刊
部分參考資料：
1.《陳創：17 年過去了，大家還是喊我 ” 嘯天犬 “》，影視獨舌
2.《陳創，風中的黃四毛》，呂彥妮
3.《沒流量有多慘？影帝級演員都無人在意》，@不普通人類實錄
4.《從一名跑龍套到影帝，他足足等了 14 年！！！》，@To 明明
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